维京人的艺术
历史,伯雷,杰林杰,曼曼,林格瑞克,厄恩斯文化的特征。
主要A-Z指数

销,



维京动物雕刻(C.800-50)
来自Oseberg的动物头柱
海盗船博物馆,挪威奥斯陆。

维京艺术(c.700 - 1150)

内容

维京艺术:简介
北欧海盗艺术风格(850-1050)
-宗教对维京艺术的影响
-北欧艺术的一般风格
-Oseberg船舶埋葬网站
-两个木头雕刻
-Borre风格
-jellinge风格
-乳房风格
-ringerike风格
-urn的风格



Gundestrup大锅(C.400 CE)

维京艺术简介

Vikings是斯堪的纳维亚海帆战士 - Pagan Danish,挪威和瑞典 - 在790-1050件CE期间突袭和殖民地欧洲广场。维京人或者挪威人在北美、格陵兰岛、冰岛、爱尔兰、苏格兰、英格兰和欧洲大陆建立了定居点。在东部,维京人扩张到俄罗斯他们留下了名字的地方 - 'rus.的意义红色的, 之后红发闻名。不幸的是,他们的突袭导致了爱尔兰的修道院艺术, 尤其手稿


Cammin Shrine / Casket(C.950-1030)
维京奶头文化(日德兰半岛)
哥本哈根国家博物馆。

维京人,也叫Norsemen were
雄心勃勃的海员创立了
横跨大西洋的定居点
英国,爱尔兰,冰岛,格陵兰,
奥克尼,法罗,设得兰群岛,赫布里底群岛
甚至北美。他们也
袭击了法国的塞纳河河口
和伊比利亚半岛。维京人
也蔓延到俄罗斯,给它
他们的名字是“罗斯”(读头发)
直到拜占庭,他们
形成了瓦朗尼安保镖
拜占庭皇帝。看
还:意大利匈牙利预测艺术时间表的历史

古代艺术和文化
有关原始艺术形式的审查
包括绘画,雕塑和
装饰艺术,见:古代艺术
对于其他铁器时代的文化,
看:凯尔特艺术(Hallstatt&la Tene)
凯尔特文化

不同形式的艺术
为定义,意义和
不同艺术的解释,
【欧洲杯官方唯一指定】

可能预料在侵略性户外战士的比赛中,Viking艺术往往是更功能和象征性的,而不是沉思或表现力。由于Vikings往往从一个地方移动到地,大多数北欧艺术都包括便携式艺术品,例如装饰的饮酒角、防身衣、异教徒的图标、桨和许多日常生活中使用的物品。也就是说,他们的木雕雕塑展示了非凡的创造力和高超的技艺,维京艺术家们留下了奢华的动物装饰品的丰富遗产。他们的金属加工质量也很高,既受影响,也受影响凯尔特金属制品艺术

早期维京人的艺术集中于珠宝和武器,而后来的工匠以他们的银器和符文石而闻名。挪威艺术也以小规模的形式存在象牙雕刻以及在琥珀色,喷射,骨头,海象象牙和偶尔,木材的作品。已经在:Oseberg,Borre,Jelling,Mammen(例如,当前展示在丹麦国家博物馆)Ringerike和Urnes展示的乳房艺术的重要发现

远离视觉艺术,谜语的Viking兴趣和押韵导致丰富的传统诗歌和讲故事,正如旧朝鲜史诗佐历所庆祝的那样。但也许是最大的维京成就是龙头它的独创性和有效性几乎把它提升到了一种艺术形式。长船快速、轻便、机动、灵活,可以迅速搁浅或下水,由桨手划桨或在任何风中航行。也许算不上什么精美的艺术品,但却是精致的工艺。

总之,Viking艺术和复杂性的想象力和复杂性工艺品与掠夺野蛮野蛮人的其他形象强烈形成对比。诺斯工匠擅长木制品和金属制品,雕刻和装饰胸针、武器、工具和船只木材,上面有各种各样的动物形态和复杂的图案。几乎没有一种材料是维京工匠没有停下来美化或改进的。在哥本哈根、奥斯陆和斯德哥尔摩的博物馆里可以看到挪威艺术的范例。


北欧海盗艺术风格(850-1050)

对于斯堪的纳维亚的居民,Viking Age是一段快速扩张的时期,这是一个持续来自第11世纪中期的时期。对于盗版,贸易和殖民化,维京人从俄罗斯到拜占庭旅行,从冰岛到直布罗陀。在9世纪初,斯堪的纳维亚内部和超越的因素使得扩大成为可能。

海外Viking迁移的原因

首先,斯堪的纳维亚人口上升,野蛮的气候,它只需要一些额外的嘴,为小农场喂养以越来越多地拥挤。与此同时,维京海洋船,knorr.美国已经达到了技术发展的高度,使人们能够航行到地中海和横渡大西洋。

其次,查理曼帝国的瓦解和不列颠群岛的政治混乱留下了一个权力真空,维京人迅速加以利用。虽然他们很少错过袭击修道院或城镇的机会,但维京人也有和平的旅行动机。瑞典人在伏尔加河和第聂伯河上与东欧甚至小亚细亚进行了有利可图的贸易。这就是在瑞典东部储藏处发现大量阿拉伯银的原因。挪威人离开他们的家园,在北大西洋附近定居,在苏格兰群岛、冰岛、格陵兰岛,甚至有一段时间,在北美定居。他们在爱尔兰、马恩岛和英格兰西北部定居:这些地区的文化融合产生了重要的艺术成果。另一方面,挪威人和丹麦人征服了诺曼底罗洛在911年,几乎没有对Viking风格的艺术作用。丹麦斯将他们的活动集中在圣罗马帝国和英格兰东部的北部。他们被授予了丹列拉夫经过阿尔弗雷德国王在878年和下面金湖王(统治1017-35)创建了英格兰和丹麦的联合王国。

宗教对维京艺术的影响

宗教,而不是政治条件或商业活动,对Viking Art的影响最大。在9世纪,斯堪的纳维亚是异教徒,它的居民崇拜异教徒的神,如奥丁,雷神和弗雷。他们经常,虽然不一致,但练习不起作用,埋葬了他们的死者以及各种各样的严重物品。一个船舶,真实或象征性,往往与坟墓有关,携带一个死者的精神之旅。不幸的是,对于考古学家来说,基督教的出现使得埋葬财产结束,但是维京人继续埋葬金银囤积。

基督教在斯堪的纳维亚半岛取得进步有多种原因,包括牧师安斯加和波波的传教努力,以及国王的政治野心。因此,奥拉夫国王(圣人)改变挪威信仰的企图与他成为该国唯一统治者的愿望紧密相连。丹麦在哈罗德·蓝牙国王(980年)的统治下被改造;挪威在11和12世纪得到了盎格鲁-撒克逊传教士的帮助;最后是12世纪晚期的瑞典。

北欧艺术的一般风格

Viking艺术可以分为几种不同的样式。它们经常重叠时间,因此不能用于准确的约会,但在分析设计内容时它们很有用。样式从重要对象的查找位置取出他们的名字。向下面的样式提供的近似日期从硬币或偶尔陪伴的铭文中推断出来。

一般来说,维京人的艺术是基于摘要动物形式从迁移期(C.400)开始北欧蓬勃发展。动物风格包括扭曲的,扭动的蛇和野兽,其实际形状通常几乎无法识别。这种设计几乎完全没有植物装饰,并且最常被应用于日常使用中的物体,例如剑,缰绳和扣。一些具象艺术是在雕刻的石头上发现的,但更可能曾经存在于挂毯或木雕上。

大多数Viking建筑是由木材和地球制成的,因此主要消失。然而,Trelleborg和Fyrkat的丹麦军营的挖掘表明,Vikings可以使用数学精度设计定居点。房屋自己长而低,柱子和木板略微凸墙。他们被墙上的外侧的额外行倾斜柱子抵挡。对维京人的神社和寺庙的建筑知之甚少。

Oseberg船舶埋葬网站

最早的维京艺术没有中断传统的移民时期出现,并被发现,执行的一个异常高的标准,从物品Oseberg船埋葬(现在在北方大学博物馆,奥斯陆)。Oseberg在挪威的坟墓(在奥斯陆峡湾的西侧)在800到850年之间进行了一段时间,这是一个重要的女士,也许是女王。她被埋葬在一个服务的女仆和丰富的日常文物中,包括购物车,四个雪橇,织机,桶和eiderdowns。她放在宏伟的Oseberg船上的一个小小屋内,墓地堆积在甲板上。在历史上,坟墓抢劫了珍贵的珠宝,但土壤条件保留了木质物体,直到1904年挖掘出埋藏土墩。

这艘船本身是一艘优雅的峡湾巡洋舰——它的船梁太低,不适合长途航行。它的茎柱和船尾柱,末端呈螺旋状,上面奢侈地雕刻着相互连锁的动物。他们有小的头,双轮廓的身体和穿孔的心形臀部。船的另一部分被雕刻成“抓兽”的变体。这种图案是9世纪的一个新特征,它紧凑的形式与奔跑的丝带动物形成对比。它的特点是圆圆的头,凸出的眼睛,翘鼻子,夸张的二头肌和大腿,无处不在的爪子。它通常看起来像一只猫科动物,但这一次看起来像一群老人互相紧握着长长的胡子。

维京雕刻师/雕塑家

有几位雕刻师负责这些物品的收集,其中一些人被认为是艺术名人,例如所谓的“院士“还有……”巴洛克式大师他以截然不同的方式工作。前者的动物头柱是克制的杰作,它的头部覆盖着一个扁平的、间隔均匀的网状鸟类,它的颈部完全素净,底部有一个几何装饰。巴罗克大师制作的一根类似的柱子上布满了扣人心弦的野兽,雕刻的可塑性很好。建筑的主体围绕一系列椭圆形状排列,为整体设计增添了一些节奏。两根床柱和一个雪橇滑橇的装饰是未来维京风格的一个重要先例:它们以纹章的姿态雕刻着威严的野兽,这再次作为主要的主题出现乳房风格。

金工从同一阶段的发展阶段,因为Oseberg对象是由哥拉,哥特兰(现在在州历史博物馆,斯德哥尔摩)所代表的。它们主要是镀金 - 青铜缰绳安装,缰绳钻头和剑柄等。在它们上发现的大多数动物图案都可以在Oseberg对象上平行。

叙事艺术从这个时期幸存上了一些物体;例如,在其中一个OSEBERG推车上,一个男人被视为挣扎着与巨大的蛇窝挣扎。一些碎片挂毯艺术从埋葬机舱展示了马匹和数字和绞刑架场景,可能参考上帝奥丁。在哥特兰,有一系列相关石头在低救济中雕刻,例如来自Tjangvide(乡村历史博物馆,斯德哥尔摩)和拉布罗(Bunge,Gotland)。它们具有弯曲的顶部,凹进的颈部,并用交错装饰边界。来自传说的场景随着大部分地面而被匹皮。最常用的主题是一个灿烂的船,看起来很像Oseberg船只,带着螺旋窥视和船尾,一个大型的航行,以及一名武装战斗的勇士队的公司。

伯雷风格的维京艺术

博雷风格盛行于840年至980年,并以其命名缰绳挂载Borre在挪威(北方大学博物馆,奥斯陆)。风格有三个主要元素,最明显的是环链图案:一个双链辫子,其交叉点被环束缚。其次,存在一种夹持野兽,带有带状体的爪子扣钩在其放置的框架中,并且最后用臀部和辫子的螺旋向后看起来旋转。

伯雷风格在斯堪的纳维亚州的珠宝上找到,甚至远离俄罗斯。在英国,可以在石头上看到,例如在柯克迈克尔,伊斯勒岛的Gaut Bjornsson石头。Gaut的环链,伯尔型的绝大变化,也发现了来自爱尔兰Ballinderry的木制游戏板(爱尔兰国家博物馆,都柏林)。伯雷风格可以从硬币中粗略地日期亲爱的囤积其中包括Borre-Type珠宝宝藏C.860。

Viking艺术的jellinge风格

Jellinge风格(约870-1000年)经常与borere风格结合在一起。例如,一枚来自奥斯特戈特兰Odeshog的胸针的中心有伯雷的交错,侧面有典型的Jellinge动物(斯德哥尔摩国家历史博物馆)。样式的名称来源于银杯杰尔,Jutland(哥本哈根国家博物馆)。每只动物都有一个带状的身体,由双轮廓概述。它的头部具有长尾纤的头部夹在型材上,上颚延伸到唇缘中:该生物来自于博勒斯发现的细长抓地兽。

来自Sollestad,丹麦(哥本哈根国家博物馆)的马领佛罗里达风格的佛罗里达州的例子。在英格兰,在一系列约克夏十字架上以奇怪的修改形式发现了jellinge风格,例如米德尔顿和科林汉族。在这些上,精致的色带交错是以厚厚的僵硬的形式呈现,可能是由一个没有完全理解风格的盎格鲁撒克逊。Gosforth Cross表明了一种有趣的培养融合,克里斯福克里斯·克里姆布里亚郡的维京人与爱尔兰联邦的关系。它的装饰包括伯雷和jellinge款式的元素加上来自的图形场景爱尔兰的高十字架。从圣经和斯堪的纳维亚传说中选择了场景。在人类的岛上,在Kirk Michael,有与缠绕猪尾的jellinge动物的完美例子,在石头十字架上发现。此外,斯堪的纳维亚的图片石头的传统充分地代表了关于Gunnar,Sigurd和Loki的故事。虽然服装的细节,例如尾随裙子和打结的发型款式,但展示了他们的斯堪的纳维亚派生,因此板坯与葛兰地的设计不同,因为叙述场景放在横梁的两侧。

海盗艺术的Mammen风格

Mammen风格(约960-1020)与Jellinge在时间和外观上都有重叠,但在同一主题上表现出更强调的形式。动物有更丰满的身体,而不是缎带、螺旋状的臀部,通常还有一层完整的球状覆盖物:新的特征是植物般的卷须,最终来自加洛林的棘叶。

这款风格从中获取名称斧头发现了乳房,Jutland,它具有镶嵌兽兽的镶嵌线设计,螺旋臀部在卷须(哥本哈根国家博物馆)。在Kirk Braddan,Man of Man的柯勒夫竖立的石头是风格的早期例子。他使用了jellinge缎带动物和更饱满的颗粒的乳房野兽的组合。两个着名的棺材是在乳房风格中制作的,被称为班贝格和Cammin棺材。这班贝克棺材在里面Bayerisches国家博物馆慕尼黑;的Cammin棺材在第二次世界大战中被摧毁,但它的照片幸存下来。两者都是蹲箱,盖子像屋顶一样倾斜,由象牙色的薄片制成,喇叭由青铜带连接在一起。面板完全充满了颗粒状的野兽和卷须,而金属带更简单地装饰着凸起的动物头。

巨石由哈罗德蓝牙纪念他的父母(在Jelling Churchyard,Jutland)历史上是乳房风格最重要的例子。从铭文到983-5,它可以被约会。一张脸上是一个低浮雕的基督雕刻,被互锁环绕环绕环绕:斯堪的纳维亚的第一个宵夜基督教纪念碑。在另一张脸上矗立着一个伟大的“纹章”野兽与蛇纠缠在一起。Jling Stone可能开始为斯堪的纳维亚的雕刻的石头纪念馆创办了一种时尚,这在11世纪变得更加普遍。

海盗艺术的Ringerike风格

Ringerike风格(约980-1090)进一步发展了Mammen风格的一个元素:现在突出的卷须威胁着它们通常包围的动物。这些粗糙的卷须最终源自奥托尼和盎格鲁-撒克逊手稿中的acanthus装饰,尤其是温彻斯特学派的手稿。所谓的巨大的野兽,与蛇战斗,经常在林杰风格中代表,其名称来自一群挪威的林奇地区的雕刻石头。它使用的一个有力的例子是vang stone.从挪威的Valdres地区的Vang,虽然在金属中更精致的风格版本,在Kallunge天气叶片(州立历史博物馆,斯德哥尔摩)。一方面是伟大的野兽和蛇,另一方面,两个交错的战斗蛇,卷须从他们的所有身体发芽。

Ringerike风格在英国尤为盛行金湖王(1016-35),因为英格兰有这么多维京顾客,因为艺术家在当代温彻斯特风格中很容易被融化。在手稿中,通过比较Harley Psalter(英国图书馆,伦敦;哈雷2904)在大学图书馆,剑桥(FF I 23)中可以看到从温彻斯特acanthus到ringerike的微妙变化。在前者中,刺痛的装饰是郁郁葱葱的但是控制;在后一种薄薄和推动,永远超过其界限。Caedmon手稿后面的草图(Bodleian图书馆,牛津; MS。君。RR)在林克赛风格边界中显示了温彻斯特玫瑰花的完美结合。来自伦敦圣保罗的墓地的坟墓是石头中更好的渲染之一,描绘了斗争中的野兽和蛇,雕刻在低浮雕(伦敦博物馆)。背景是蓝色和黑色的,而野兽被白点覆盖。在温彻斯特(温彻斯特大教堂图书馆)中发现的天气叶片和来自Sutton,Isle的Siltton(英国博物馆,伦敦)的银光盘胸针令人钦佩地代表了英国金属制品。在爱尔兰的林奇风格非常有影响力,可以在克拿大人(C.1120)和喀麦克斯的书籍和Misach的书籍(C.1090)的书籍上看到这样的物体。所有在国家博物馆爱尔兰,都柏林)。 In England the style lost favour in the 1050s, shortly before the Norman Conquest, but it continued in Ireland until the 1120s.

乌克斯风格的维京艺术

Viking World的最后一个艺术发明是乌尔斯风格。可以看出从瑞典一系列符文石头的ringerike演变。该系列开始了赃物,哥特兰,带有厚实的野兽挤压卷须,如那些Kallunge vane.。逐渐野兽变得更加衰减,优雅,如斯特朗纳斯,苏打兰州和哥特兰·德尔·三世。

这种风格得名于木雕乌克斯教堂、挪威。这里使用了两种技术:一种是高的圆形浮雕,一些线深约5英寸(12厘米),但像刀刃一样薄;另一个是同样的模式的一个较安静的回声,以一种低而平的浮雕。这些图案是一种细长的四足动物,一种类似蜥蜴的动物,只有一条前腿和一条后腿,一根细线有时末端是动物的头部。它们的形状非常曲折和优雅,彼此之间形成一个大圈,每一种动物都可以很容易地区别于它的敌人,因为它们的粗细各不相同。在厄恩斯,在门口、山墙、两块木板和墙角的柱子上发现的这些雕刻,在公元1160年被并入后来的一座教堂。

在英格兰和爱尔兰有几种风格的高质量例子,在罗马式艺术在斯堪的纳维亚州的占主导地位之后,它仍然很长时间受欢迎。这Pitney Thooch.,在萨默塞特发现,虽然可能在斯堪的纳维亚(英国博物馆,伦敦)中制作,装饰着双腿蜥蜴通过线程努力。这达勒姆的Bishop Rannulf Flambard Crozier(主教1099-1128)装饰着乌尔斯动物(僧侣宿舍博物馆,Durham)。乌尔斯风格的石材雕塑位于诺威奇大教堂(C.1140)和杰维顿在英格兰南部的首都。在爱尔兰,风格略微修改,以便动物以更紧凑,对称的设计排列,如图所示交叉的丛(爱尔兰国家博物馆,都柏林)和Cashel Sarcophagus.

的到来罗马式艺术到北方去大大限制了当地的艺术设计。基督教需要基督教建筑,为此斯堪的纳维亚人依赖国外的范例:这些国家遍布着数以百计的小的石头教堂——还有一些大型的——灵感来自于莱茵兰、英格兰和伦巴第的范例。尽管如此,原生形式继续用于木雕在12世纪和13世纪,虽然挪威梯级教堂的显着雕塑和建筑呈现持久性战龙图案良好地进入基督教时代。

资料来源:我们感谢上述文章中的物料在“艺术史”(1983年)中,由劳伦斯汇率羽毛的编辑。意大利匈牙利预测

•主要指数见:主页


艺术的问题|艺术词汇表
古代艺术的百科全书
©www.961wefm.com。保留所有权利。