维京人的艺术
历史，伯雷，杰林杰，曼曼，林格瑞克，厄恩斯文化的特征。
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维京人的艺术
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维京艺术(c.700 - 1150)内容 •维京艺术：简介 |
 这Gundestrup大锅（C.400 CE） |
Vikings是斯堪的纳维亚海帆战士 - Pagan Danish，挪威和瑞典 - 在790-1050件CE期间突袭和殖民地欧洲广场。维京人或者挪威人在北美、格陵兰岛、冰岛、爱尔兰、苏格兰、英格兰和欧洲大陆建立了定居点。在东部，维京人扩张到俄罗斯他们留下了名字的地方 - 'rus.的意义红色的， 之后红发闻名。不幸的是，他们的突袭导致了爱尔兰的修道院艺术， 尤其手稿。 |
维京人，也叫Norsemen were |
古代艺术和文化 不同形式的艺术 |
可能预料在侵略性户外战士的比赛中，Viking艺术往往是更功能和象征性的，而不是沉思或表现力。由于Vikings往往从一个地方移动到地，大多数北欧艺术都包括便携式艺术品，例如装饰的饮酒角、防身衣、异教徒的图标、桨和许多日常生活中使用的物品。也就是说,他们的木雕和雕塑展示了非凡的创造力和高超的技艺，维京艺术家们留下了奢华的动物装饰品的丰富遗产。他们的金属加工质量也很高，既受影响，也受影响凯尔特金属制品艺术。 早期维京人的艺术集中于珠宝和武器，而后来的工匠以他们的银器和符文石而闻名。挪威艺术也以小规模的形式存在象牙雕刻以及在琥珀色，喷射，骨头，海象象牙和偶尔，木材的作品。已经在：Oseberg，Borre，Jelling，Mammen（例如，当前展示在丹麦国家博物馆）Ringerike和Urnes展示的乳房艺术的重要发现 远离视觉艺术，谜语的Viking兴趣和押韵导致丰富的传统诗歌和讲故事，正如旧朝鲜史诗佐历所庆祝的那样。但也许是最大的维京成就是龙头它的独创性和有效性几乎把它提升到了一种艺术形式。长船快速、轻便、机动、灵活，可以迅速搁浅或下水，由桨手划桨或在任何风中航行。也许算不上什么精美的艺术品，但却是精致的工艺。 总之，Viking艺术和复杂性的想象力和复杂性工艺品与掠夺野蛮野蛮人的其他形象强烈形成对比。诺斯工匠擅长木制品和金属制品，雕刻和装饰胸针、武器、工具和船只木材，上面有各种各样的动物形态和复杂的图案。几乎没有一种材料是维京工匠没有停下来美化或改进的。在哥本哈根、奥斯陆和斯德哥尔摩的博物馆里可以看到挪威艺术的范例。 |
对于斯堪的纳维亚的居民，Viking Age是一段快速扩张的时期，这是一个持续来自第11世纪中期的时期。对于盗版，贸易和殖民化，维京人从俄罗斯到拜占庭旅行，从冰岛到直布罗陀。在9世纪初，斯堪的纳维亚内部和超越的因素使得扩大成为可能。 海外Viking迁移的原因 首先，斯堪的纳维亚人口上升，野蛮的气候，它只需要一些额外的嘴，为小农场喂养以越来越多地拥挤。与此同时，维京海洋船，knorr.美国已经达到了技术发展的高度，使人们能够航行到地中海和横渡大西洋。 其次，查理曼帝国的瓦解和不列颠群岛的政治混乱留下了一个权力真空，维京人迅速加以利用。虽然他们很少错过袭击修道院或城镇的机会，但维京人也有和平的旅行动机。瑞典人在伏尔加河和第聂伯河上与东欧甚至小亚细亚进行了有利可图的贸易。这就是在瑞典东部储藏处发现大量阿拉伯银的原因。挪威人离开他们的家园，在北大西洋附近定居，在苏格兰群岛、冰岛、格陵兰岛，甚至有一段时间，在北美定居。他们在爱尔兰、马恩岛和英格兰西北部定居:这些地区的文化融合产生了重要的艺术成果。另一方面，挪威人和丹麦人征服了诺曼底罗洛在911年，几乎没有对Viking风格的艺术作用。丹麦斯将他们的活动集中在圣罗马帝国和英格兰东部的北部。他们被授予了丹列拉夫经过阿尔弗雷德国王在878年和下面金湖王（统治1017-35）创建了英格兰和丹麦的联合王国。 宗教，而不是政治条件或商业活动，对Viking Art的影响最大。在9世纪，斯堪的纳维亚是异教徒，它的居民崇拜异教徒的神，如奥丁，雷神和弗雷。他们经常，虽然不一致，但练习不起作用，埋葬了他们的死者以及各种各样的严重物品。一个船舶，真实或象征性，往往与坟墓有关，携带一个死者的精神之旅。不幸的是，对于考古学家来说，基督教的出现使得埋葬财产结束，但是维京人继续埋葬金银囤积。 基督教在斯堪的纳维亚半岛取得进步有多种原因，包括牧师安斯加和波波的传教努力，以及国王的政治野心。因此，奥拉夫国王(圣人)改变挪威信仰的企图与他成为该国唯一统治者的愿望紧密相连。丹麦在哈罗德·蓝牙国王(980年)的统治下被改造;挪威在11和12世纪得到了盎格鲁-撒克逊传教士的帮助;最后是12世纪晚期的瑞典。 Viking艺术可以分为几种不同的样式。它们经常重叠时间，因此不能用于准确的约会，但在分析设计内容时它们很有用。样式从重要对象的查找位置取出他们的名字。向下面的样式提供的近似日期从硬币或偶尔陪伴的铭文中推断出来。 一般来说，维京人的艺术是基于摘要动物形式从迁移期（C.400）开始北欧蓬勃发展。动物风格包括扭曲的，扭动的蛇和野兽，其实际形状通常几乎无法识别。这种设计几乎完全没有植物装饰，并且最常被应用于日常使用中的物体，例如剑，缰绳和扣。一些具象艺术是在雕刻的石头上发现的，但更可能曾经存在于挂毯或木雕上。 大多数Viking建筑是由木材和地球制成的，因此主要消失。然而，Trelleborg和Fyrkat的丹麦军营的挖掘表明，Vikings可以使用数学精度设计定居点。房屋自己长而低，柱子和木板略微凸墙。他们被墙上的外侧的额外行倾斜柱子抵挡。对维京人的神社和寺庙的建筑知之甚少。 Oseberg船舶埋葬网站 这艘船本身是一艘优雅的峡湾巡洋舰——它的船梁太低，不适合长途航行。它的茎柱和船尾柱，末端呈螺旋状，上面奢侈地雕刻着相互连锁的动物。他们有小的头，双轮廓的身体和穿孔的心形臀部。船的另一部分被雕刻成“抓兽”的变体。这种图案是9世纪的一个新特征，它紧凑的形式与奔跑的丝带动物形成对比。它的特点是圆圆的头，凸出的眼睛，翘鼻子，夸张的二头肌和大腿，无处不在的爪子。它通常看起来像一只猫科动物，但这一次看起来像一群老人互相紧握着长长的胡子。 维京雕刻师/雕塑家 金工从同一阶段的发展阶段，因为Oseberg对象是由哥拉，哥特兰（现在在州历史博物馆，斯德哥尔摩）所代表的。它们主要是镀金 - 青铜缰绳安装，缰绳钻头和剑柄等。在它们上发现的大多数动物图案都可以在Oseberg对象上平行。 |
博雷风格盛行于840年至980年，并以其命名缰绳挂载从Borre在挪威（北方大学博物馆，奥斯陆）。风格有三个主要元素，最明显的是环链图案：一个双链辫子，其交叉点被环束缚。其次，存在一种夹持野兽，带有带状体的爪子扣钩在其放置的框架中，并且最后用臀部和辫子的螺旋向后看起来旋转。 Jellinge风格(约870-1000年)经常与borere风格结合在一起。例如，一枚来自奥斯特戈特兰Odeshog的胸针的中心有伯雷的交错，侧面有典型的Jellinge动物(斯德哥尔摩国家历史博物馆)。样式的名称来源于银杯从杰尔，Jutland（哥本哈根国家博物馆）。每只动物都有一个带状的身体，由双轮廓概述。它的头部具有长尾纤的头部夹在型材上，上颚延伸到唇缘中：该生物来自于博勒斯发现的细长抓地兽。 海盗艺术的Mammen风格 海盗艺术的Ringerike风格 |
Ringerike风格在英国尤为盛行金湖王（1016-35），因为英格兰有这么多维京顾客，因为艺术家在当代温彻斯特风格中很容易被融化。在手稿中，通过比较Harley Psalter（英国图书馆，伦敦;哈雷2904）在大学图书馆，剑桥（FF I 23）中可以看到从温彻斯特acanthus到ringerike的微妙变化。在前者中，刺痛的装饰是郁郁葱葱的但是控制;在后一种薄薄和推动，永远超过其界限。Caedmon手稿后面的草图（Bodleian图书馆，牛津; MS。君。RR）在林克赛风格边界中显示了温彻斯特玫瑰花的完美结合。来自伦敦圣保罗的墓地的坟墓是石头中更好的渲染之一，描绘了斗争中的野兽和蛇，雕刻在低浮雕（伦敦博物馆）。背景是蓝色和黑色的，而野兽被白点覆盖。在温彻斯特（温彻斯特大教堂图书馆）中发现的天气叶片和来自Sutton，Isle的Siltton（英国博物馆，伦敦）的银光盘胸针令人钦佩地代表了英国金属制品。在爱尔兰的林奇风格非常有影响力，可以在克拿大人（C.1120）和喀麦克斯的书籍和Misach的书籍（C.1090）的书籍上看到这样的物体。所有在国家博物馆爱尔兰，都柏林）。 In England the style lost favour in the 1050s, shortly before the Norman Conquest, but it continued in Ireland until the 1120s. Viking World的最后一个艺术发明是乌尔斯风格。可以看出从瑞典一系列符文石头的ringerike演变。该系列开始了赃物，哥特兰，带有厚实的野兽挤压卷须，如那些Kallunge vane.。逐渐野兽变得更加衰减，优雅，如斯特朗纳斯，苏打兰州和哥特兰·德尔·三世。 资料来源：我们感谢上述文章中的物料在“艺术史”（1983年）中，由劳伦斯汇率羽毛的编辑。意大利匈牙利预测 |
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