欧洲建筑系列
佛罗伦萨大教堂,布鲁尼斯奇和文艺复兴

Filippo Brunelleschi的圆顶和意大利文艺复兴时期建筑。
主要A-Z指数-A-Z的艺术运动

压住他



佛罗伦萨大教堂的圆顶,
15世纪的典范
文艺复兴建筑, 哪一个
是由建筑师设计的
Filippo Brunelleschi。他的成功
在超越工程方面
圆顶期间面临的问题
建设提升信誉
佛罗伦萨的竞争对手
如PISA,Sienna和Lucca
并帮助建立了城市
作为早期的中心
意大利文艺复兴

佛罗伦萨大教堂,布鲁内莱斯基和
意大利文艺复兴(1420-36)

内容

为什么对文艺复兴来说重要的是什么?
关于佛罗伦萨大教堂的事实
历史
建筑学
纪念碑,布鲁内莱斯基监督完成
关于文艺复兴艺术品的文章

进化的艺术
以获取按时间顺序排列的架构指南
和雕塑在整个年龄段,请参阅:
意大利匈牙利预测艺术时间表的历史(2,500,000 BCE - 至今)



壁画绘画在圆顶下
佛罗伦萨大教堂,描绘
最后的判断,绘制
Vasari和Zuccaro(1568-79)
Quadratura.风格,在此期间
意大利艺术

建筑术语
有关使用的术语指南,
看:建筑词汇表

文艺复兴的历史学家
对于领导学者
文艺复兴艺术,见:
Bernard Berenson.(1865-1959)
肯尼斯克拉克(1903 - 83)
Leo Steinberg.(1920-2011)

为什么佛罗伦萨大教堂对文艺复兴时期很重要?

在佛罗伦萨的文艺复兴与新大教堂的圆顶有宽敞的联系,其建筑是一个特别鼓舞人心的元素早期文艺复兴的艺术并确认在佛罗伦汀优越期间确认Quattrocento.rinascimento.。在佛罗伦萨的圣玛丽亚del菲奥雷斯(花玛丽大教堂“)在1296年以一定的风格开始哥特式建筑由设计设计Arnolfo di Cambio.(C.1240-1310)并配有托斯卡纳式罗马式建筑的特色镶嵌大理石镶板。Ducal国家之间的公民竞争导致了一个雄心勃勃的圆顶的建设,升高到中央教堂以上的高度,以超过托斯卡纳的任何教会。到1418,殿的结构已经预先确定了由升高的滚筒盖的支撑墩的八角形计划布置,但是尚未建立构建圆顶的技术装置。简而言之,该项目被停滞不前。成功的解决方案 - 灵感来自石跳的哥特式传统和原则罗马式建筑- 被领先的文艺复兴时期建筑师被发现并实施Filippo Brunelleschi.(1377-1446),罗马建筑的研究给了他洞察古典比例和结构方法。他对大教堂圆顶的建议就业,内外圆顶,内部壳体由于砌体块的同心环,人字形砖砌和嵌入式链支撑而自动支持。所有这一切都需要临时木制脚手架 - 在任何情况下都会在有问题的高度和跨度处取消管理。Brunelleschi的解决方案举例说明了哥特式世界与科学和美学调查的新精神之间的过渡。事实上,他的成就设定了意大利语的过程文艺复兴的艺术,将佛罗伦萨放在新的文化时代的核心。由于布鲁内斯奇的死亡,建筑物的许多补充。例如,在1568 - 79年,一个巨大的壁画最后的判断被涂在圆顶的下面Giorgio Vasari.费代里科·祖卡里,由Medici家庭在佛罗伦萨;例如,在19世纪,由Emilio de Fabris(1808-83)(1808-83)在19世纪中加入了一个精心哥特式复兴门面;虽然1890年至1903年增加了三个巨大的青铜门。然而,佛罗伦萨大教堂的真正意义在于它的圆顶和思想思考它的文艺复兴。

关于佛罗伦萨大教堂的建筑事实

大教堂综合大楼位于广场德莫莫(“大教堂广场”),包括三座建筑:大教堂本身,洗礼堂和北洛托的钟楼(钟楼)。所有三栋建筑物都包含在中央佛罗伦萨地区,被指定为联合国教科文组织世界遗产。大教堂仍然是意大利最大的教堂之一:它的长度大约是153米(502英尺);和38米(124英尺)宽,而过道的拱门高23米(75英尺)。大教堂的圆顶高度约为115米(372英尺),宽度为45米(147英尺)。它是 - 几个世纪 - 世界上最大的圆顶,仍然是有史以来最大的砖圆顶。

佛罗伦萨大教堂是一座长方形教堂,与罗马和拜占庭风格保持一致,后来又适应了这种形式古代古代,这是一个灵感的文艺复兴时期建筑师。它具有一个宽的中央殿,包括四个方形托架,具有过道的两侧。Chancel和Transepts遵循相同的多边形计划,由两个较小的多边形教堂分开。整体计划形成了拉丁语交叉,而过道和殿通过复合码头支持的宽尖哥特拱分离。

来自大教堂的对面,铺设了一个洗礼(“Battrestero di San Giovanni”),一个建造在1059到1128之间的八角形建筑罗马式建筑- 文艺复兴时期架构主要基于的风格。洗礼犬本身就是一个图标文艺复兴雕塑,由于它的三组伟大的伟大青铜门文艺复兴时期的雕塑家。两套是由Lorenzo Giberti.(1378-1455)是Brunelleschi的主要竞争对手,一组安德里亚•皮萨诺(1290-1348)。由大教堂的钟楼(钟楼),建于1334和1359之间,由北极星(1267-1337),由Andrea Pisano和Francesco Talenti(1300-69)完成。它是14米(45英尺)的方形和84米(275英尺)高,在四个连续的层中升起,并支持没有支撑。

历史

圣玛丽亚德尔菲奥里大教堂建于5世纪早期的一座大教堂的原址上。到了13世纪的最后十年,随着时间的推移,它已经摇摇欲坠,无法与新建或翻新的建筑相抗衡哥特式大教堂在托斯卡纳的竞争对手。Santa Maria del Fiore的新结构由Arnolfo di Cambio设计(他的其他设计包括Santa Croce和Crenellated Fortress Palace-Cum-Count-Count-Courtal-Count Hall,被称为Palazzo Vecchio),并且预计将需要140年来建造。正如该项目的契合和开始,这是一系列不同的建筑师,包括Andrea Pisano,Giotto,Francesco Talenti,Giovanni di Lapo Ghini,Alberto Arnoldi,Giovanni D'Ambrogio,Neri di Fioravante和Andrea Orcagna。到1418年,尚未完成的结构的唯一部分是圆顶,因为没有人能弄清楚如何将一个圆顶装修到巨大的八角大教堂塔,而没有它在建造过程中崩溃。举办了一场比赛,找到一个由Brunelleschi赢得的解决方案。工作始于1420年,并于1436年完成。圣玛丽亚Del Fiore的圆顶是历史上第一个八角穹顶,没有临时木质支撑,它成为了可见的象征佛罗伦萨文艺复兴文化。

建筑学

与圆顶的建筑困难的根本原因,是1367年决定 - 拒绝中世纪哥特式风格(使用支架支持大教堂的上层),支持更加古典的地中海圆顶(必须是自动支持的)。圆顶本身已经由Neri di Fioravante设计,他已经提出了一个封闭在较薄的外圆顶(部分壳体支撑)中的大型内穹顶,作为防止天气的保护。内圆顶是八角鼓上的任何支撑都不支持。这是计划,但没有人知道如何工程师。重点是,圆顶的宽度和高度如此之大,即几乎肯定地蔓延和落下了自己的重量,在过程中屈曲的八角鼓。

布鲁内莱斯基的解决方案基于三个主要要素。首先,他嵌入了四套嵌入铁链——就像桶箍一样——以防止内壳扩散。第二,这个支撑系统进一步由8个垂直肋加强,辅以16个隐蔽肋,从中心辐射。第三,内部圆顶的砖砌是人字形的,有助于将重量和应力转移到垂直肋上。外面的穹顶被一种被称为灯笼的圆屋顶所覆盖——这也是布鲁内莱斯基设计的——但在他死后由他的朋友米凯洛佐于1461年完成。灯笼关闭了圆顶的中央,并施加额外的向下的力,从而减少了向外的推力。灯笼的顶部有一个铜球和十字架,是1469年由安德里亚德尔Verrocchio(1435-88),包含一套圣物。1600年7月,这个球被闪电击中,两年后被一个更大的球取代。

纪念碑,布鲁内莱斯基监督完成

Santa Maria del Fiore的工程师Brunelleschi首先培训为雕塑家和金匠,然后在1401转向建筑之前。他对罗马艺术和工程的理解巩固了他的文艺复兴时期成功的巨大部分,这是为了转动哥特的不必要的复杂性设计成更简单和更亮的东西。Brunelleschi的大型雕像现在站在了广场拳抬头看着他宏伟的圆顶,古典轮廓继续占据城市的天际线。他自己被埋在大教堂里面:他的坟墓位于着地下的内容,这对公众开放。他在佛罗伦萨最重要的建筑内赋予了如此盛名的墓地的事实是他在乡土城市领导人和公民的声誉的明确证据。

关于文艺复兴艺术品的文章

锡耶纳画派(如。Lorenzetti兄弟,Sassetta)

罗马的文艺复兴(例如,Raphael和Michelangelo)

威尼斯的文艺复兴(例如,Mantegna,Bellini家族,泰国,丁凡蒂托)

威尼斯文艺复兴时期建筑(1400-1600)

•有关意大利文艺复兴时期建筑的更多信息,请参阅:主页


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