古典建筑系列
希腊建筑

历史,特征,古典秩序,遗产。
主要A-Z指数-所有的建筑

压住他



赫菲斯托斯神庙(公元前449年)
雅典。的杰作古代艺术
和最好的保存之一
寺庙的古典时代

艺术与建筑
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建筑发展,
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意大利匈牙利预测艺术历史时间表

希腊建筑(公元前900-公元前27年)

内容

介绍
希腊建筑:为什么重要?
起源
石质建筑的发展
建筑物的类型
希腊神庙
-布局
-基地和墙壁
-屋顶
-列和楣
-柱上楣构和山形墙
-石庙是如何建造的
希腊建筑学会(见:图像)
-历史
多利克柱式
-帕台长
-Parthenon的建筑雕塑
爱奥尼亚柱式
-的神殿
科林斯秩序
希腊建筑的遗产
希腊著名的寺庙
古希腊建筑师


介绍

体系结构古希腊涉及在希腊大陆,爱琴海群岛和亚洲未成年人(土耳其),西西里岛和意大利的希腊殖民地上竖立的建筑物在大约900-27 BCE期间。可以说是最伟大的形式希腊艺术,它最着名的石头寺庙(C.600以后),是意大利Paestum的Hera I神庙;这帕特农神庙,Erechtheum和Athena Nike的寺庙,都在雅典卫城;和奥林匹克宙斯的寺庙在雅典卫城的脚下。以及寺庙和祭坛,希腊设计师 - 包括一些人伟大的建筑师古代古代 - 也是剧院的设计(C.350以后),公共广场,体育场和纪念性墓葬 - 被土耳其哈里卡纳斯(C.353 BCE)的陵墓所示。喜欢希腊雕塑在美国,希腊的建筑传统上分为三个时期:古代(公元前650-480年);古典(公元前480-323年)和希腊化(公元前323-27年)。

希腊建筑:为什么重要?

希腊架构有几个原因很重要:(1)因为它的逻辑和秩序。逻辑和秩序是希腊建筑的核心。希腊人根据部分的编码方案来规划他们的庙宇,首先是基于功能,然后是一个理性的雕塑装饰系统。数学决定了对称、和谐和眼睛的愉悦。
从来没有这样的建筑。埃及金字塔建筑是一种早期的尝试,但希腊建筑艺术提供了第一个清晰、强烈的表达理性的、民族的建筑信条。它是智力逻辑地工作以创造统一的美学效果的最高例证。希腊设计师使用精确的数学计算来确定建筑元素的高度、宽度和其他特征。这些比例可能会略有改变,某些单独的元素(柱子、柱头、基座)可能会变细或弯曲,以创造最佳的视觉效果,就像建筑是一件雕塑一样。(2)因为它发明了古典的“秩序”:根据柱形、柱头和柱顶的类型,分为多利安柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。(3)因为它精美的建筑雕塑。建筑师委托雕刻家雕刻中柱、雕像和其他建筑雕塑,这些雕塑的美在世界上几乎从未有过意大利匈牙利预测。(4)因为它对其他学校的影响。虽然希腊建筑师很少有比简单的后门楣建筑技术更进一步的进步,也未能与工程技术(拱、拱顶)相匹配罗马建筑他们成功地创造了古代世界最美丽、最宏伟的建筑。他们的设计公式可以追溯到公元前550年,为文艺复兴和新古典主义建筑铺平了道路,并对建筑的比例、风格和风格产生了最大的影响美学在18和19世纪。现代建筑师也受到了希腊建筑形式的影响。例如,芝加哥第一学派的领袖人物路易斯·沙利文(Louis Sullivan, 1856-1924)在他的许多摩天大楼设计中,基于希腊模板的基座、轴和柱头,同时使用垂直条纹(让人想起希腊圆柱上的凹槽)来吸引人们的目光。

起源

希腊建筑设计的起源不是在各种各样的线爱琴海艺术出现在东部地中海,特别是克里特文明的或者Mycenean艺术但东方文化却对小亚细亚(土耳其)沿岸的希腊人聚居地以及从那里到希腊本身产生了巨大的影响。自几何时代(公元前900-725年)以来,希腊建筑师的主要任务就是设计供奉一个或多个希腊神的神庙。事实上,直到公元前5世纪,这是他唯一关心的问题。寺庙不过是一座房子oikos.大多数几何学时代的地基表明,它们都是按照一个简单的长方形建造的。根据陶瓷模型(比如在阿尔戈斯附近的赫拉神庙发现的8世纪的模型),它们是由碎石和泥砖、木梁和茅草或平坦的粘土屋顶制成的。到公元前700年,后者被由烧制粘土瓦制成的斜屋顶所取代。他们的室内设计采用了迈锡尼宫殿megaron的标准平面。庙宇的主要房间里有供奉该建筑的神或众神的雕像,被称为神殿Cella.或者娜奥斯。(有关希腊建筑史的更多信息,请参阅:古希腊艺术:C.650-27 BCE)。

石质建筑的发展

直到大约公元前650年,也就是东方化时期(公元前725-600年)的中期,没有一座用石头建成的庙宇。然而,大约从公元前650年起,希腊和中东地区(包括石制建筑的发源地埃及)之间的联系和贸易联系得到了恢复。(见:古埃及建筑)。因此,希腊的设计师和泥瓦匠熟悉了埃及的石制建筑和建造技术,包括印和阗,这为纪念式建筑和铺平了道路雕塑在希腊。这个被称为“石化”的过程包括用石头取代木结构。石灰石通常用于柱子和墙壁,而陶瓦用于屋顶瓷砖和大理石装饰。这是一个渐进的过程,开始于7世纪下半叶,一些建筑,如瑟玛庙,是由木材、烧制粘土和石头组成的。

古埃及建筑设计
早期的埃及建筑(C.3100-2181 BCE)。
埃及中央王国建筑(公元前2055 - 1650)。
埃及新王国建筑(公元前1550 - 1069)。
晚埃及建筑(公元前1069年-公元200年)。

与此同时,从砖和木材到更多的永久石头刺激希腊建筑师为寺庙和其他类似的公共建筑设计一个基本的建筑“模板”。这个第一个“模板”,称为“多利克柱式在建筑方面,制定了一系列关于柱子、上立面和装饰工程的特征和尺寸的规则。后续的“模板”包括爱奥尼亚柱式(从600起)和科林斯秩序(从450年)。

建筑物的类型

与他们的米诺斯和迈锡尼祖先不同,古希腊人没有皇室,因此也就不需要宫殿。这就是为什么他们的建筑致力于公共建筑,如寺庙,包括小型圆形变体(圆形建筑);中央市场(集市),有覆盖的柱廊(柱廊);巨大的门户或流行入口(丙烯);理事会建设(百辉)露天剧场;体育馆(体育场);竞技场(赛马);体育场(体育);还有纪念碑(陵墓)。但在所有这些建筑中,神庙最能体现希腊设计的特质。

图1.希腊架构订单

希腊神庙

除通告外圆形建筑在美国,大多数希腊神庙都是长方形的,长度大约是宽度的两倍。大多数都很小(30-100英尺长),尽管有一些超过300英尺长,150英尺宽。(相比之下,帕台农神庙的长度为235英尺,宽度为109英尺。)典型的长方形平面包括一列柱廊(列柱廊)在四周;前廊(原不和说),后门廊(opisthodomos)。神庙的上层建筑通常由泥砖和木材组成,除了上面的正面通常是石头,并按照骑士团(多利安式和爱奥尼亚式)设计。柱子通常用石灰石雕刻而成,上立面通常用大理石装饰。

希腊庙宇的内部通常包括一个内部神殿(Cella.,或娜奥斯),里面存放着崇拜的雕像,有时还有一两个前厅,供信徒存放他们的祭品,如金钱、贵重物品和武器。

注意:在异教徒希腊寺庙和基督教教堂之间进行简短的比较,请参阅:早期基督教艺术(150 - 1100)。

布局

内殿的布局,其他房间(如果有)和周围的圆柱通常遵循五种基本设计之一,命名如下。(1)如果进入Cella.纳入一对柱,该建筑被称为“Templum在Antis.“。[”在Antis“的意思是”墙上的柱子之间“](例如:Siphnian财政部,Delphi,525 BCE;或者英雄神庙,奥林匹亚,590 BCE。)(2)如果入口是柱的门前之前在其前面,建筑物被称为一个前柱式的殿。(例如:寺庙B,Selinunte,Sicily,C.600-550 BCE。)(3)如果除了前面的柱门外,大楼后部有一个柱子的柱廊,建筑物是被称为A.amphiprostyle.殿。(例如:雅典娜耐克神庙,雅典,公元前425年。或者看看后来的维纳斯和罗马神庙,罗马,公元141年。(4)如果柱廊围绕着整个建筑,它被称为Peripteral.殿。(例:帕台农神庙,雅典,公元前447-437年)(5)如果环绕建筑的柱廊由两排柱子组成,它就被称为dipteral殿。(例如:公元前550年的萨摩斯神庙;或小亚细亚迪迪马的阿波罗神庙,公元前313年)

基地和墙壁

这座庙宇建在砖石地基上。crepidoma),使它高于周围的地面。底部通常包括三个步骤:最上面的步骤是“柱座”;下面两个台阶是stereobate”。像帕台农神庙一样,大多数神庙都有三级底座,不过奥林匹斯山的宙斯神庙有二级底座,而迪迪马的阿波罗神庙有六级底座。在石化过程中(公元前650年至公元前600年),庙宇被赋予了砖石墙,主要由当地的碎石组成,有时用高质量的石砌体加固。在庙宇内,内殿(Cella./娜奥斯)是由石头制成的,如果有的话,如果有的话。

屋顶

所有早期的庙宇都是平茅草屋顶,由柱子支撑(桥式)但是一旦墙壁由石头制成,因此可以支撑较重的负荷,寺庙被给予略微倾斜的屋顶,覆盖着陶瓷兵马俑瓷砖。这些屋顶瓦可以长达三英尺,重量高达80磅。

列和楣

希腊的建筑师和建筑工程师既知道“拱门”(参见公元前4世纪的罗德桥),也知道“拱顶”(托架和桶形),但他们很少在建筑中使用这两种形式。相反,他们更喜欢依靠使用“柱和门楣”技术,包括垂直直立物(柱子或柱子)支持水平梁(门楣)。这种方法,称为横梁式的施工,日期返回寺庙由木材和粘土制成的寺庙,后来应用于石柱和水平石梁。然而,它仍然是屋顶区域的相对原始方法,因为它需要大量的支撑柱。

石柱本身通常由一系列坚固的石头“鼓”组成——一个挨着另一个,不用灰浆——但有时内部用青铜钉连接。圆柱的直径通常是从底部向上减小的,为了纠正任何凹凸的错觉,希腊建筑师通常用一条稍微向外弯曲的曲线使其变细:这种建筑技术被称为“敌意”。

每一列由一个A.资本;有些也有碱。轴上可以装饰有垂直或螺旋槽,称为开槽。大写字母有两部分:圆角的下部(海胆),上面是一个方形的平板(算盘)。echinus和算盘的外观根据神庙建造中使用的风格“模板”或“顺序”而有所不同。多利安式的柱头更加朴素,而爱奥尼亚式和科林斯式的柱头则更加华丽。

柱上楣构和山形墙

寺庙的柱子支撑着一个两层的水平结构:柱上楣构“还有……”山形墙“。entableature - 第一层 - 是支撑屋顶的主要水平结构元素,环绕整个建筑物。它由三个部分组成。最低部分是”architrave.,由一系列跨越柱子之间空间的石梁组成。每个接头都位于每个首都中心的正上方。中间部分是"弗里兹,由一个宽阔的水平带组成救济雕塑。在爱奥尼亚和科林斯神庙中,中楣是连续的;多利安神庙的中楣(搬迁)与沟槽矩形块交替(花纹装饰)。屋顶下的柱顶部分是檐口“,悬垂并保护弗里泽。

第二层是山形墙,一个浅三角形结构,占据了建筑物的前后山墙。传统上,这种三角形空间包含了建筑物外部最重要的雕塑浮雕。

石庙是如何建造的

设计希腊庙宇的建造首先依赖于当地的原材料。幸运的是,虽然古希腊的森林很少,但它有很多石灰岩,很容易开采。此外,(在大陆和帕罗斯岛和纳克索斯岛)还有大量用于建筑和雕塑装饰的高档白色大理石。最后,用于屋顶瓦和建筑装饰的粘土沉积物在全国各地都很容易获得,特别是在雅典周围。

然而,采石和运输石头既昂贵又劳力密集,通常占建造寺庙的大部分成本。正是雅典在波斯战争后积累的财富,使伯里克利(495-429)得以在雅典卫城建造帕台农神庙(公元前470 -422年)和其他石制纪念碑。在某些情况下,古老的石碑被用来替换大理石和其他珍贵的石头。

通常,每个建筑项目由建筑师控制和监督,他监督施工的各个方面。他选择了石头,管理着提取,并监督在采石场切割和塑造它的工匠。在建筑工地,大师石头泥瓦制造了最终的精确雕刻,确保每个石块都会进入站点而无需砂浆。在此之后,劳动者将每个块升起到位。建筑师还监督了专业雕塑家,他在弗里泽,搬运工和贵妃场上雕刻了救济,以及绘制雕塑和建筑物各种建筑元素的画家。

别忘了,希腊人经常涂上大理石寺庙。事实上,他们似乎不仅仅是画了它们,而是为了目的,慷慨地沉迷于红色,蓝色和金子。必须有一些尝试相关的颜色和结构,结构构件保持清晰,突出,较低的彩色较小的斑点,而上部单独开花在色调中,因为他们在雕塑装饰中做了,但所有的证据都是消失的。也可以看看:希腊绘画:古典时期,希腊绘画:希腊时期

希腊建筑学会

古希腊建筑设计了三种主要的“秩序”或“模板”:多利安秩序、爱奥尼亚秩序和科林斯秩序。这些命令为寺庙和类似建筑的设计和建造制定了一套广泛的规则。这些规则规定了形状,细节,比例和比例关系的柱,柱顶,柱顶,山形墙和柱基。

以比例为例,比例对建筑的整体外观至关重要,尤其是对寺庙。多利安派规定,圆柱的高度应是其直径的5.5倍,而爱奥尼亚派则规定了一个更细、更优雅的比率,即9比1。

也就是说,古希腊建筑师对比例的规则采取了高度实用的方法,当涉及到建筑设计的数学时,他们把“外观”作为他们的指导原则。换句话说,如果正确的数学比例看起来不正确,他们使用了不同的集合!特别是,他们对待寺庙就像雕塑家对待雕像:他们希望它看起来很好。所以他们在这里添加了一点宽度,在那里有一点高度,直到结构看起来完美。结果,多立克和离子寺庙的测量可以巨大地变化,因此不会在下面引用的测量和比率,这也是如此。

希腊建筑秩序史

从历史上看,两个早期的命令,多立克和离子,如果不是先前,在早期的埃及,梅索多蒂菊和波斯人。两者较强,多立克,保留原始沉重和强大稳定的效果。这是通过古老的时期(C.650-480 BCE)的希腊建筑商的最爱;它是西西里岛和意大利希腊定居点的标准,被选为帕台农岛;但它在第四世纪留下了更多的装饰类型。多立克栏和资本与在Beni-Hasan的埃及墓葬中观察到的那些,尽管没有必要从该模型中推断出直接复制。(也可以看看:埃及艺术:公元前3100 - 395年;美索不达米亚艺术:公元前4500 - 539年;和古代波斯艺术: 3500 -公元前330年)。

然而,更优雅、更轻盈的爱奥尼亚式秩序,在东方建筑中有太多相似之处,因此不能被视为来自东方的舶来品。也许埃及莲花之都在美索不达米亚有过回响;爱奥尼亚文化比希腊本土文化发展得更早,部分原因是受希腊文化的影响亚述艺术(c.1500 -公元前612年)。当伊奥尼亚人将这一特征提炼成属于他们自己的特征时,他们又把它带回了他们的血亲雅典人那里。

无论如何,严苛的多利安骑士团在前古代时期出现在希腊大陆,并从那里传播到意大利。它在公元前600年形成成熟,大致相当于奥林匹亚的赫拉神庙。更具装饰性的爱奥尼亚式陶器大约在公元前600年才出现,并在其后与多利安式陶器共存,是今天土耳其西海岸一带富有且极具影响力的希腊城市爱奥尼亚(Ionia)以及爱琴海其他岛屿上最受欢迎的风格。(例:以弗所的阿耳忒弥斯神庙。)它在公元前450年左右的高级古典时期达到了成熟的形式。绚烂夺目的科林斯柱式,充分体现了爱奥尼亚柱式的许多特征,直到公元希腊艺术并由罗马人全面发展。

多利安建筑秩序

多利安秩序很容易被识别,因为它的首都是平原,没有柱基础。它的海胆古时候的庙宇是平坦的,更多的是向外伸展,而古典时期的庙宇则变得更深更弯曲,希腊时期的庙宇则更小更直。多利安圆柱几乎总是有凹槽或凹槽(通常20个),贯穿整个圆柱。笛子有锋利的边缘抵达。在列的顶部,有三个水平凹槽称为hypotrachelion

早期多利克风格的神庙(西西里岛锡拉丘兹的阿波罗神庙,公元前565年)的圆柱可能只有4:1的高直径比。后来,6:1的比例变得更加常见。在希腊化时期(公元前323-27年),典型的坚固、男性化的多立克神庙部分被修长、无凹槽的柱子所取代,高径比为7.5:1。

在Doric Order中,有关建筑雕塑定位的明确规则。例如,浮雕永远不会以任意方式装饰墙壁。它们始终安排在预定区域:备件和涂层。

多立克寺庙由他们的未连续的Frieze明确识别,其交替安排得分三角形和雕刻的搬运。

多利安山墙是出了名的困难空间,在这里布置雕塑场景,最初布满了浮雕。到了帕台农神庙时代,雕刻家们已经开始独立雕刻了石头雕塑山形墙。即便如此,在逐渐变细的三角形区域内安排数字仍然是有问题的。但是到了古典早期时期(公元前480-450年),例如在奥林匹亚的宙斯神庙雕刻的场景(公元前460年),雕刻家已经找到了解决方案:他们有一个站立的中心人物,两侧是直立的半人马和战斗的人,以适应空间的每个部分。帕台农神庙(约435年著名的雕刻家菲狄亚斯成功地填补了镶镶的覆盖和难以覆盖的神灵的复杂。

多利安神庙更多地出现在希腊大陆和意大利的前殖民地遗址。保存最完好的古代多利安建筑包括科林斯的阿波罗神庙(公元前540年)和埃伊纳的阿菲亚神庙(公元前490年)。

帕台长

古典时期(公元前480-323年)多利安建筑的最高典范当然是雅典卫城上的帕台农神庙(公元前447-437年)。这是一位希腊雕刻家而不是建筑师说过的一句话:“艺术上的成功成就是对大量的算术比例一丝不苟的精确的结果”;但帕台农神庙是最恰当的例证。每一位钻研“神圣比例”或“中庸之道”的深奥学者都声称帕台农神庙是他的第一个例子:它总是能取悦数百万人的眼睛,它的测量精确到一个数学公式。在整个方面有计算比例的部分和节奏对应。然后从整体到局部:柱顶面积按逻辑和谐的比例划分;当然,柱子和资本之间也有着同样精妙的关系。完美中的完美!希腊的建筑者们,为了追求“完美”的表达能力,进行了其他地方无可比拟的光学改良。的敌意或者略微肿胀和衰退的柱子的概括,是一个数学技巧之一,以确保在旁观者的眼中是完美直直或精确规律的错觉。另一个是,柱的顶部略微朝向柱廊的每一侧略微倾斜,倾斜度比例朝向每个端的比例增加,因为实际并联的一排柱似乎在顶部角落更广泛地间隔开。(外柱廊的帕台数柱是倾斜的,奇怪的是,在这种角度,如果继续,所有轴都会满足的角度,如果继续,在空气中的一英里。)对眼睛的另一个让步是向上弯曲的曲线主要水平线的中心,因为直接步骤或直线系列柱似乎略微落下。

Parthenon的建筑雕塑

一般来说,结构的基础,承重的成员,和第一个水平,保持清楚的精心或具象雕塑。在帕台农神庙和早期的建筑中,外部雕塑的合适位置是在三角形或现存的梁端之间的空间,以及山形墙中。在屋顶上,在山形墙的顶部,尤其是山形墙的末端,单个人物的轮廓可能被置于天空中。在一些晚期多利安神庙的柱廊内,一条连续的中楣像一条带子一样环绕着地窖的外墙,从外面可以看到圆柱之间的碎片。

大理石雕塑帕台农神庙最初以两种形式出现在建筑上,柱廊内连续的中楣和三角符号之间分隔的面板;山墙上有两个三角形。这些雕像保存得最好的是在19世纪早期被带到英国的,因为被人带走的残存的雕像被毁坏了,所以大家都知道它叫“埃尔金大理石”。

山地图中有宏伟。他们是世界上纪念雕塑的领先例子之一。正如他们是装饰细节的建筑纪念碑的情况下,他们毫无疑问地通过了时间事故获得了纯粹的审美价值。古老的奉献雕像,如户外雅典娜和帕台神的Cella中同一女神的巨大形象,所有的报告都足够大,但它们似乎是令人痛苦,分心的过渡,而且他们的基本和雕塑贵族过度细节丢失了。山地图的大小是强度的强大的力量,力量保持简单。在叙事方面,东山地集团在雅典网站上代表了雅典娜和波塞冬的比赛。西山地组成说明了宙斯的雅典娜的神奇诞生。

在狭窄的三角形空间内放置精致的雕塑呈现的技术问题挑战了雕塑家合作寺庙项目的创造性和逻辑性。在埃伊纳岛、奥林匹亚和雅典,解决方案与建筑很好地平衡。在三角形中有一种相关的流动,这种流动在后来的例子中消失了,当然也在每一个尝试的现代模仿中消失了。

帕台农神庙檐口下三角雕之间的镶板,也就是所谓的“墙面”,原本有92个,在被忽视的23个世纪里,遭到了更灾难性的破坏或破坏。每块面板几乎是方形的,上面画着两个战斗中的人物。有时这些主题取自神话,而另一些则被解读为道德冲突的象征。

在塞拉德门廊内围绕Cella墙壁的外部提供的低浮雕Frieze,它是另一个卓越的卓越。该主题是仪式游行,这是每四年举办的泛议员节目。雕塑场中的数字,略高于四英尺高,不小于524英尺,主要是日常雅典生活中的。即使是众神,也是接受游行的,虽然是超大的,但虽然是真实的和民间的。对他们来说,成为雅典的全世界:牧师和长辈和牺牲持票人,音乐家和士兵,高尚的年轻人和贵族少女。

雕刻的队伍有一种随意性,这种随意性在三角山墙的严肃性中很难发挥作用。一切都是流动的和轻微的强调。描写骑士的部分尤其优美流畅。动物和骑手有节奏地向前移动,他们的身体从平坦和不详细的背景中清晰地抬起。有节奏的运动感,在浅深度范围内的可塑的动画,在行进的某些部分是完美的。

也可以看看:雕塑史(从35,000 bce)。

建筑的离子秩序

与多立克式设计不同,离子柱总是有基础。此外,离子柱具有更多(25-40)和更窄的凹槽,其不通过锋利的边缘分离,而是通过扁平带(圆角)。它们看起来比多立克柱更轻,因为它们的柱高度较高到柱直径比(9:1),而不是它们的多立克蛋白酶(5:1)。

爱奥尼式神庙的柱顶具有高度装饰性,呈螺旋状,类似于羊角。事实上,爱奥尼亚式的大写字母在棕榈叶装饰带的上方有两个蜗壳。

在Entableating中,离子顺序的architrave是偶尔未被污染的,但通常(与多立克架箭头相比)以重叠频段的布置装饰物。离子寺庙也可以通过其不间断的Frieze快速识别,这在建筑物周围的连续乐队中运行。它与檐口(上图)和拱枕(下面)分开,通过一系列的PEG样的突起,称为齿状装饰

在爱奥尼亚式建筑中,特别是在公元前480年以后,在造型和装饰的种类和数量上都有很大的变化,特别是在入口周围,那里的拱形托架有时被用来支撑门口的装饰性檐口,比如雅典卫城的埃瑞克修姆。

爱奥尼亚式的圆柱和柱顶总是比多利安式的更加华丽。例如,在一些爱奥尼亚式的神庙里(除了那些装饰的石柱外),某些爱奥尼亚式的柱子(就像以弗所的阿耳特弥斯神庙的柱子)在其最下面的部分周围有一个连续的饰带,用凸起的造型与凹槽部分隔开。

使用披着的女性数字(凯里帕蒂斯)作为柱顶的垂直支撑物,是爱奥尼亚式建筑的典型特征,例如特尔斐的西弗尼安金库(公元前525年)和雅典卫城的埃瑞克提翁。

的神殿

伊利克提翁(公元前421-406年)最能代表爱奥尼亚秩序的特色。那些几乎是脆弱而优雅的柱子依然存在,它们的体量不那么沉重,柱顶被分割成更精致的单元,装饰使整体效果更加轻盈,更加丰富。东门廊(现修复)就像帕台农神庙一样,是最纯粹的希腊建筑。北门廊内的门道已经成为了上千名建筑师的经典模型。Erechtheion的南门廊采用了在德尔斐已经看到的一项创新。六座少女雕像,也就是女像柱,取代了传统的圆柱。这个实验将建筑置于建筑和雕塑之间,结果是有趣的新奇,而不是建筑艺术中任何可防御的大胆或良好的目的。这些雕像很可能在今天起到了支撑的作用,比它们的手臂、鼻子和其他成员没有被剪掉的时候更具有建筑学上的合理性。即便如此,它们还是有点荒谬地自然和不数学。希腊人在这里失败了,他们也经常在其他地方失败。 The monuments they left are not always the matchless and perfect compositions we have been led to believe by other generations.

另一座著名的爱奥尼亚式建筑来自希腊时期(公元前323-27年)帕加马的宙斯祭坛(c.166 -公元前156年)。顾名思义,它不是一座神庙,而仅仅是一座祭坛,可能与附近的多利安神庙(约310年)有关公元前)。圣坛是通过一个巨大的楼梯进入,通往一个扁平的离子风格的柱廊平台,并以其370英尺长的大理石frieze描绘Gigantomachy来自希腊神话。也可以看看Pergamene Hellenistic Sc​​ulpture学校(公元前241 - 133)。

科林斯建筑秩序

希腊建筑的三阶,俗称科林斯的顺序,首先是开发后期古典时期(c.400 -公元前323年),但并没有成为普遍,直到希腊时代(公元前323 - 27),特别是罗马时期,当罗马建筑师增加了许多改进和装饰细节。

与多立克和爱奥尼亚骑士团不同的是,科林斯骑士团并不是起源于木质建筑。相反,大约在公元前450年,它作为爱奥尼亚风格的一个分支出现,以其装饰性更强的首都而闻名。科林斯柱头比多利安柱头和爱奥尼亚柱头都要高得多,上面装饰着两排棘叶,顶部有卷曲的卷须。通常,它有一对蜗壳在每个角落,从而提供相同的视图从所有方面。根据公元前1世纪罗马建筑师马库斯的说法这座与众不同的科林斯都城是由科林斯的卡利马库斯(Callimarchus of科林斯)创造的。科林斯神庙的柱高与柱径之比通常是10:1(多利安神庙为5.5:1;《爱奥尼亚》9:1),资本约占高度的10%。

首先,科林斯式建筑只在内部使用,比如巴塞的阿波罗伊壁鸠鲁神庙(公元前450年)。公元前334年,它被用于雅典的莱西克拉底合唱纪念碑的外部,后来在雅典的奥林匹亚宙斯神庙(公元前174年)进行了大规模的使用。在希腊化后期,科林斯圆柱有时没有任何凹槽。

除了希腊骑士团(多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式),还有另外两种建筑风格。(1)托斯卡纳式的它的柱头没有凹槽,柱头是一个普通的算盘柱头。与多利安人的比例和轮廓相似,它的风格更加朴素。柱高与柱径之比为7:1。(2)复合顺序,只作为一个单独的顺序在时代文艺复兴时期的艺术,是古罗马州罗马的秩序。它被称为综合,因为其资本由离子蜗壳和科林斯菌叶片图组成。其柱高达柱直径的比率为10:1。

希腊建筑的遗产

希腊建筑设计的遗产在于它的美学价值:它创造了很多美丽的建筑。

这种美不仅来自于它宏伟高贵的建筑立柱,也来自于它的美丽观赏特性。例如,它的圆柱上的凹槽,使原本迟钝的轴变得优雅和振动;但这些渠道加强了欧洲杯怎么下注而不是切断了支持线。中楣被抬高到框架上,保持原封不动,保持横梁的强度。过渡构件,柱头和模塑,可以很好地柔化轮廓的角度而不丧失坚固性。支架有缓冲,但没有过度软化。这些成就是多么的伟大和与众不同罗马艺术迟钝的罗马人把希腊元素拿来,轻率地使用,使其装饰特征庸俗化。不过,希腊装饰物作为装饰的一种风格应用艺术甚至是二十世纪的后代,是一个压倒性的最受欢迎。也可以看看:最伟大的雕塑家(公元前500年)。

无论希腊建筑设计的精确成分是什么,西方建筑师几个世纪以来一直试图模仿成品。在15和16世纪文艺复兴时期建筑他接受了所有的古典经典,尽管有一些更现代的风格——例如:佛罗伦萨大教堂的圆顶,菲利波·布鲁内莱斯基的《花的玛利亚,1418-38》——想要了解更多,请参见:佛罗伦萨大教堂,布鲁内莱斯基和文艺复兴(1420-36)——以及多纳托·布拉曼特1502年在罗马蒙托里奥的圣彼得罗的Tempietto。与此同时,威尼斯文艺复兴时期建筑在维琴察和威尼托设计的众多别墅andrea palladio(1508-80),他本人影响了英国设计师尼琼斯(1573 - 1652)。

巴洛克式建筑许多伟大的创作都以希腊设计为基础(例如:贝尔尼尼等人设计的圣彼得大教堂和圣彼得广场,1504-1657;圣保罗大教堂,伦敦,1675-1710年,由克里斯托弗·雷恩(1632 - 1723)。

十八世纪建筑师在欧洲和北美重新发现希腊设计工新古典主义建筑(例子:Pantheon,巴黎,Begun 1737,byJacques-Germain Soufflot(1713 - 80);柏林标志性的勃兰登堡门是由Carl Gotthard Langhans.(1732-1808);美国国会大厦,华盛顿特区,1792-1827 By Thornton,Latrobe和Bulfinch;Baltimore Basilica,1806-21,Benjamin Latrobe;Walhalla,Regensburg,1830-42,由Leo Von Klenze)。在十九世纪的建筑中,希腊语“订单”通过希腊复兴运动在欧洲和美国复活。甚至现代艺术的新艺术建筑师维克多•奥尔塔(1861-1947)借用了古希腊的设计。

很长一段时间以来,西欧和美国接受了这样一种信念,即艺术实践,即使是在机器时代,也必须以研究这些经典的“秩序”为基础。这是neo-Hellenism宗教在欧洲,这样即使在1920年代爵士栏杆弗莱彻-著名的建筑历史学家可以写:“希腊建筑独自站在被接受如上批评,因此所有时期的建筑作为标准测试。”(建筑史:第6版,1921。)

最终,希腊建筑呈现我们的道德和精神真理的具体插图。坚实的基础平台;箭袋,Frieze和屋顶结构的下压质量,抵消否则从柱子中抵消了太强大的升力感;柱廊的宁静,被雕刻的楣和山泥的繁荣改进 - 所有这一切都可能被视为希腊自由和克制的相结合的有形表达,完美地理解的发明和纪律的理由。有些人说,标志着真相或完美的崛起;但令人沮丧的重量恢复平衡,盖帽太抱负了。因此命运阻止了太多的人体达到了。这是希腊建筑的哲学意义,在世界各地的建筑师超过两千多年。

希腊著名的寺庙

多利安式

奥林匹亚的赫拉神庙(公元前590年)
在古老风格的多立克犬偏塞式大厦。

西西里岛锡拉库萨的阿波罗神庙(公元前565年)
多利安周边六边形建筑。

西西里岛塞利农特神庙(公元前550年)
一个围栏六角形寺,它是Selinunte雅典卫城的一系列多立体寺庙之一。描绘赫拉克勒斯劳动力的搬运人员在巴勒莫的国家博物馆。

科林斯的阿波罗神庙(公元前540年)
这座多立斯式的周边六边形神庙类似于奥林匹亚的赫拉神庙,但完全是用石头建造的。

帕埃斯图姆赫拉一世神庙(公元前530年)
被称为“大教堂”,它是最早的所有多立克寺庙都幸存下来的寺庙之一。

Selinunte Temple G(阿波罗的伟大寺庙),西西里岛(520-450 BCE)
这是一座多利安式的周边八式结构,是塞利农特最大的寺庙,但从未完工。

特尔斐的阿波罗神庙(公元前510年)
这座六边形的多立克神庙,据说是由传奇建筑师Trophonius和Agamedes设计的,实际上是由Spintharus, Xenodoros和Agathon建造的。除了地基,剩下的很少。

雅典娜,Paestum(510 BCE)
这款多立克犬六峰系建筑物被称为遗迹,展示了许多离子特征,包括其未决的列。

奥林匹克宙斯的寺庙,阿格里真托,西西里岛。510-409 BCE.
Doric-style pseudoperipteral建筑。

阿菲亚神庙,埃伊纳岛(公元前490年)
位于埃伊纳岛东侧的多立斯六式神庙。

雅典娜神庙,锡拉库扎,西西里岛(公元前480年)
多利安式hexastyle殿。它的部分结构现在在锡拉丘兹大教堂。

迪洛斯的迪莲阿波罗神庙(公元前470年)
多利安周边的六边形建筑,现在大部分已成废墟。

西西里岛阿格里琴托赫拉拉西尼亚神庙(公元前460年)
多立克寺在阿格里真托东南部建造。它矗立着康涅狄格州和宙斯奥林匹克寺和其他人,在寺庙的山谷中。

宙斯寺,奥林匹亚(460 BCE)
多利安周边六边形神庙,由伊利斯的利本设计。以其奇妙的山形雕塑和巨大的雕像而闻名chryselephantine雕塑菲迪亚斯(公元前488-431年)雕刻的宙斯,他还创造了帕台农神庙的雅典娜雕像。

Poseidon神庙,Paestum(460 BCE)
一个最好的Doric Hexastyle寺庙之一。

巴塞的伊壁鸠鲁阿波罗神庙(公元前450年)
它由着名的希腊建筑师ICTINUS设计,它包含来自所有三个订单(Doric,Ionic,Corinthian)的元素。

伊利索斯神庙,雅典(公元前449年)
依利索斯河边的小型爱奥尼亚式双柱式四边形神庙,由希腊建筑师卡利克拉提斯设计。

五世纪希腊最杰出的雕刻家,请参阅:迈伦(fl。480年-公元前444年),Polykleitos,注意到他的英雄雕像,和《迷失(FL。432-408 BCE)。

Hephaestos,雅典寺(449 BCE)
也被称为Theseion,这是一个保存异常完好的多利安周边六边形建筑,现在作为一个东正教教堂。

雅典雅典卫城(447-432 BCE)
雅典卫城的主要寺庙,以及希腊高级古典建筑的典型工作,它仍然是世界上最具影响力和标志性的建筑之一。由建筑师ictinus和呼叫的Perlice建造,并在Phidias的方向下雕刻,他个人创造了雅典娜的巨大Chryselephantine邪教雕像,它是基于围岩OctaryLy地面计划。虽然它的实验和部队救济雕塑在多立克式风格中铺设出来,但它还拥有一个包围建筑物的离子风格。

苏尼翁波塞冬神庙(公元前444年)
多利安周边六边形建筑。

瑞姆努斯的涅墨西斯神庙(公元前436年)
多立克六边形神庙,有一个未完成的基座。

Concord,Agrigento,西西里岛(430 BCE)
保存完好的多利安周边六角形神庙。

塞格斯塔神庙,西西里岛(公元前424年)
多利安周边六角形建筑,独特的无凹槽柱。

塞利农特神庙E(赫拉神庙),西西里岛(公元前5世纪)
塞利农特保存最完好的多立克周边六边形神庙,与F神庙和G神庙一起属于东方群体。

塞利农特C神庙,西西里岛(公元前5世纪)
多立克六式神庙,有很深的廊柱门廊和带有第二室的狭长内殿。

离子

小亚细亚以弗所阿耳忒弥斯神庙(公元前560年)
其中一个古代世界七大奇迹,这个双翅八花式寺庙的柱底鼓有一个环绕的象征性的中楣。

英雄寺庙,萨摩斯,亚洲未成年人(540 BCE)
由建筑师Rhoikos和Theodoros设计的爱奥尼双翼神庙。

雅典娜·耐克寺庙,雅典(427 BCE)
这是一座小型的双柱式四边形建筑,也被称为“耐克Apteros”(没有翅膀的胜利),由希腊建筑师卡利克拉蒂斯设计。站在靠近雅典卫城的Propylaea。

Erechtheion,雅典卫城(421-406 BCE)
由Mnesicles设计的爱奥尼亚式的六角形神庙,献给雅典娜波利亚斯。

雅典娜的索洛斯,德尔斐(公元前400年)
佛卡亚的狄奥多鲁斯建造的圆形神庙,外表是多利安式的,内部是科林斯式的。

埃皮道罗斯阿斯克勒庇俄斯神庙(公元前380年)
由Theodotus设计的多立克式围场,由Timotheos提供实验雕塑。

Artemis寺庙,以弗所,亚洲未成年人(356 BCE)
以弗所的希腊建筑师狄米特律斯和帕俄尼厄斯设计的爱奥尼亚双翼八形神庙,由浮雕Skopas(395-350 BCE),但没有Frieze。

Polycleitus的thoos, Epidauros(公元前350年)
圆形庙宇周围有26根多利安圆柱。还有14根内部科林斯式柱子。

对于公元前4世纪的顶级雕塑家,请参阅:Lysippos.(公元前395-305),亚历山大大帝的官方雕刻家praxiteles.(活跃于公元前375-335年),以他的尼多斯的阿芙罗狄蒂

奥林匹亚,菲律宾(公元前339年)
爱奥尼亚塔洛斯建筑,周围有18根爱奥尼亚式柱子和9根内部科林斯式柱子。由建筑师和雕塑家设计LeoChares.建于公元前4世纪,是为了纪念马其顿的腓力二世,亚历山大大帝的父亲。

小亚细亚普里因的雅典娜波利亚斯神庙(公元前334年)
由普里尼的皮提乌斯设计的爱奥尼亚式周边六边形神庙。就像以弗所的阿耳忒弥斯庙一样,它没有饰带。

小亚细亚撒狄的阿耳忒弥斯神庙(公元前325年)
离子Dipberal Octastyle Temple是亚洲未成年人最大的寺庙之一,它被罗马人留下了未完成的。

小亚细亚狄俄尼索斯酒神庙(公元前193年)
由建筑师Hermogenes of Priene设计的爱奥尼亚周边六边形神庙。

科林斯

Apollo didymaeus,Miletus,亚洲未成年人(310 BCE - 40 CE)
由希腊建筑师以弗所的帕厄尼乌斯和米利都的达佛尼斯设计的具有科林斯风格的爱奥尼亚双翼十体式神庙。

奥林匹亚宙斯寺,雅典(174 BCE)
它是由建筑师奥斯修斯设计的最大的科林斯双翅八形神庙之一。它的一些柱子在神庙完工前就被带到罗马,并被纳入朱庇特卡彼托里努斯神庙,对罗马建筑产生了重大影响。

古希腊建筑师

很少有传记细节是关于最伟大的希腊设计师所知的。虽然我们了解他们的一些名字,以及他们设计的一些建筑物,但我们几乎没有关于他们的培训,或他们的职业范围。我们了解的最着名的建筑师,包括:

米利都的Daphnis,以弗所的Demetrius, Priene的Hermogenes, Miletus的Hippodamus, Ictinus(公元前5世纪中期),Elis的Libon, Mnesicles(公元前5世纪中期),Ossutius, Paeonius of Ephesus, Polykleitos the Younger, Pythius of Priene, Rhoikos of Samos, Theodoros of Samos,以及Theodotus,等等。

•关于古希腊建筑设计的更多信息,请参阅:视觉艺术百科全书


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