文艺复兴时期的罗马艺术
罗马绘画史的特点,罗马画史。
主要A-Z指数-文艺复兴时期的A-Z

压住他


文艺复兴时期的罗马艺术
在教皇统治下(1400-1600)

米开朗基罗的创世壁画
《创世纪》壁画在这一点
梵蒂冈西斯廷教堂的天花板。
1508年至1512年由米开朗基罗绘制。

罗马和教皇
早期的发展
POPE SIXTUS IV.(1471 - 84)
教皇朱利叶斯二世(1503 - 13)
Pope Leo X.(1513-21)
罗马通过教皇超支削弱了
教皇保罗三世(1534-49)
反宗教改革
最伟大的文艺复兴时期绘画(1400 - 1600)
最好的文艺复兴时期的绘画(c.1400 - 1550)。

罗马和教皇

在黑暗时代(C.500-1100),欧洲停滞不前,罗马的西方教皇被他的东部黯然失色拜占庭式的在君士坦丁堡。甚至当欧洲从800年开始恢复时,西方教皇仍然严重依赖于法国查理曼大帝和后来的德国皇帝的世俗权力。直到1417年,基督教大公会议选出了教皇马丁五世为教皇文艺复兴时期的他和随后的几位教皇能够将注意力转向重获并巩固罗马教皇的威望。

此时(1417),教皇不仅是百万的精神,而且是数百万的时间统治者,而这种双重权威是导致许多冲突,因为第十五世纪佩戴了。教皇不仅是罗马教堂的管家,而是众多领土的统治者也是如此。博洛尼亚,佩鲁贾,乌尔比诺,费拉拉和锡耶纳,而是一些意大利城市,落在教皇管辖范围内。有些人受到教皇的名字被大主教的名字,其中一些受到当地贵族的,而不是目前教皇的亲戚的少数人。

开花佛罗伦萨文艺复兴时期的艺术在15世纪(十五世纪)对于许多其他意大利城市,特别是罗马来说,这是一个关注和羡慕的问题。佛罗伦萨的领导意大利文艺复兴早期给这座城市带来了无可争议的权威光环。(见佛罗伦萨文艺复兴欲了解更多细节。)随着世纪的佩戴,马丁和他的继任者才能重新建立教皇的声望,是为了使罗马成为新的中心意大利文艺复兴时期通过伟大的建筑美化它,雕塑绘画。这正是他们所做的。

早期的发展

两个伟大的文艺复兴时期2021 欧洲杯投注网址 特别关联与文章赞助的历史,拉斐尔米开朗基罗。(见也文艺复兴的雕塑家)。在他们的一生中,选出了13位教皇——其中3位是美第奇家族的成员。尽管性格和个人风格不同,但几乎所有教皇的动机都是一个主要的关注点:通过行使个人权力来加强教皇地位。通过智慧、外交手段和欺骗,他们建立了一个值得尊敬的权威,罗马再次成为基督教世界的精神和文化中心。在艺术上,这涉及到文艺复兴风格的使用希腊艺术形式,尤其是古典希腊雕塑, 也罗马艺术和建筑。

在文艺复兴时期伟大的教皇中,埃涅阿斯·西尔维乌斯·皮科洛米尼(1458-64),他的名字叫庇护二世,是第一个认识到保存和传播古代学术的重要性的教皇之一。贝纳迪诺·平图里奇奥(Bernardino Pinturicchio,约1454-1513)在16世纪初画了一幅壁画,纪念庇护二世的生活和人文成就,他将庇护二世理想化为一个跪着的年轻人,即将被戴上诗人的桂冠。在这个完全世俗化的文艺复兴鼎盛时期的作品中,甚至没有提到教皇的宗教或教会身份。

Pius II的继任者是Francesco Della Rovere,他曾担任Sixtus IV(1471-84)。这位精明和无情的人曾赐给他愿意在他作为教皇的统治的初期谋杀Medici Brothers的祝福。然而,他是艺术的有力和聪明的赞助人,他在梵蒂冈落成了一项重要的建筑计划,该教会的行政和住宅总部。也许由Sixtus IV委托的最着名的单身结构是锡斯汀教堂。

该建筑最初是构思的官方宗教决定,并作为教皇的避难所。在我世纪,锡斯汀教堂最近见证了教皇保罗与坎特伯雷大主教之间的历史性会议。

POPE SIXTUS IV.(1471 - 84)

西克斯图斯四世(1471-84)担任教皇期间,罗马的艺术活动显著增加。他的赞助基督教艺术不仅吸引了画家、雕塑家和建筑师,还吸引了许多诗人和古典学者。西克斯图斯决心让这座城市成为一个文化和艺术的展示场所,可以与洛伦佐·德·美第奇(Lorenzo de’Medici)的佛罗伦萨相媲美,他鼓励佛罗伦萨人这样的艺术家Melozzo da Forli离开他们的本土城市和在罗马的教堂里工作。在罗马生产的众多作品中的一个中,“梵蒂冈图书馆由六托斯IV的成立”,他庆祝了Sixtus惠顾的主要成就。

此外,Sixtus IV召集了许多画家来装饰锡斯汀教堂。它们包括在内佩鲁基诺(1450-1523),多梅尼科是基尔兰达约(1449-94),卢卡Signorelli(1450-1523),和波提切利(1445 - 1510)。比如佩鲁吉诺的壁画基督把钥匙交给圣彼得(1482)。

毫无疑问,教皇对历史的判断极为敏感,他希望人们记住他是一名热心的人文主义者,慷慨地支持艺术和文学。Melozzo的壁画壁画这幅画描绘了一位精明而雄心勃勃的教皇坐在一个狭窄的房间里,装饰着华丽的古典风格。他的四个侄子和第五个牧师陪伴着他;在他的亲戚中,最引人注目的是下跪的红衣主教朱利亚诺·戴尔·罗维里(Giuliano dell a Rovere),他在担任教皇期间为梵蒂冈增添了更大的光彩。

当Sixtus在1484年死亡时,他被Giovanni Cibo成功地成功了,他是无辜的VIII(1484-92)。虽然Innocent VIII和他的继任者Alexander VI(1492-1503)持续了第六座的建筑计划,但他的统治恰逢高文艺复兴到那时,作为早期活动标志的热情减弱了。此外,意大利在这一时期受到政治问题的困扰,这必然涉及到教皇作为世俗统治者的身份。直到1503年朱利叶斯二世当选,罗马才真正取代佛罗伦萨,成为半岛和欧洲的艺术中心。就在那时,她被称为madre di belle arti(艺术之母)。

世界顶级艺术
- 对于前10名画家/雕塑家的列表:请参阅:有史以来最好的艺术家
-关于前300种油彩、水彩画,请参阅:最伟大的画作
- 对于前100名雕塑作品,请参阅:最伟大的雕塑

教皇朱利叶斯二世(1503 - 13)

宗旨教皇朱利叶斯二世持续十年,但这是最难忘的纪录中,至少在意大利匈牙利预测。在这令人精疲力竭的十年中,罗马见证了人类思想和精神的一些最伟大的成就,这些成就是由坚定的政治控制所实现的。朱利叶斯被称为“勇士教皇”,因为他似乎很喜欢战斗,经常穿着盔甲率领他的军队。自他叔叔担任教皇以来,他就对教皇职位上的问题了如指掌,并决心建立教皇权力。

与他的许多前任不同,朱利叶斯很少在他的家庭成员中传播教皇的财富和威望;他骄傲而又慷慨地把他所得到的都给了教会。他的性格,甚至比西克斯图斯更引人注目,结合了看似相反的特点,野蛮和优雅。他的战争和阴谋被他的学识修养和他的建国所抵消梵蒂冈博物馆。朱利叶斯是圆满的文艺复兴时期男人的另一个模型,在家里的一个人物,在马背上,坐在一本书内的研究中。不仅仅是任何其他教皇,他负责将罗马恢复到古老的辉煌和声望。他有一个大师计划统一意大利半岛,不仅使罗马不仅是意大利的政治中心,而且是所有欧洲。在他的时间,这不是一个闲散的梦想,因为欧洲大陆仍然是一个单一的宗教信仰,而“普遍教会”的跨国特征使得教皇成为政治领导的逻辑候选人。

在努力使罗马制作世界的文化资本,朱利叶斯要求并获得了他一天中最有天赋的艺术家和建筑师的专注援助。一个接一个,他们从遥远的意大利城市到罗马。Raphael - 可能是最伟大的指数高的文艺复兴时期的绘画-来装饰梵蒂冈的教皇公寓,用壁画庆祝教皇的神学和人文利益。(见Raphael房间:梵蒂冈)。米开朗基罗是朱利叶斯不情愿的客人,他花了四年痛苦的劳动创造了《创世纪》壁画(以标志性的图像为特色创造亚当)——威严的一部分西斯廷教堂壁画——还在修建一座宏伟的大理石坟墓,以确保人们对教皇的缅怀。Donato Bramante.(约1444-1514),当时的首席建筑师,被从米兰召来制定重建摇摇欲坠的圣彼得大教堂的计划,它从早期基督教时代就一直矗立着。看到的:文艺复兴建筑

这是Julius的意图,这座建筑应该超越古老罗马的古迹,从而发出更大的时代的到来。他奠定了圣彼得的基石,这是教皇的权力和普遍性的伟大建筑象征,在1506年,但在整个项目完成之前,它超过了一百五十年。在此期间,稳定的建筑才能流向罗马:米开朗基罗安东尼奥·达桑加罗,其雄伟的圆顶在大教堂,卡罗马德纳和伟大的洛伦佐贝尔尼山上升起,他们设计了令人印象深刻的柱廊,该阵列坐在圣地道前的广场附着广场。彼得。朱利叶斯还委托拉斐尔生产装饰绘画 -锡斯汀麦当娜(1513-14) - 对于他的坟墓。然而,这项工作最终被用作Piacenza的圣斯塞托(圣十六座)的本笃会教堂的高祭坛祭坛。

1512年9月,他们的家族被逐出佛罗伦萨18年后Girolamo Savonarola.(1452-98),朱利叶斯支持乔瓦尼、朱利欧和朱利亚诺·德·美第奇回到他们的家乡,重新建立他们的家族对政府的控制。六个月后,这位英勇的教皇去世了,红衣主教乔瓦尼·德·美第奇(Giovanni de' Medici)登上王位,成为教皇利奥十世Medici家族从流亡和相对默默无闻中崛起,控制了意大利政治和文化活动的两个主要中心。

[有关这一时期活跃在意大利艺术领域的画家和雕塑家的时间顺序,请参阅:早期的文艺复兴时期艺术家高文艺复兴时期艺术家。]

Pope Leo X.(1513-21)

只有三十七岁,当他成为基督的牧师时,莱奥·斯科据说已经说过他的选举,“由于上帝已经给了我们教皇,让我们享受它。”这肯定在他统治的八年内(1513-21)。Julius II为艺术的赞助设定了高标准,但Lorenzo的儿子宏伟不会过度阴影。他支持诗人,哲学家,古典学者和音乐家。

利奥继承了曾祖父科西莫开创的家族传统,以及西克斯图斯四世确立的教皇传统,派学者到世界各地购买和借用古代手稿,为不断增加的梵蒂冈收藏。像西克斯图斯和朱利叶斯一样,他支持建筑项目。越来越多的人需要这些设施来容纳从外省城市涌入繁荣的罗马的人们。

里奥最喜欢的艺术家是拉斐尔,除了他的神祗Baldassare Castiglione的肖像(1514- 1515,卢浮宫)——为我们描绘了这位迷人的教皇。在这幅画教皇利奥十世与红衣主教朱利奥·德·美第奇和路易吉·德·罗西(1518年,佛罗伦萨皮蒂宫),我们看到的是教皇1518年的样子,当时他已经43岁了。利奥是个肥胖的人,他像喜欢他的手稿一样喜欢美食和饮料。他坐在一张桌子旁,桌上放着一本他一直在看的插图书。这幅画因其对各种纹理和表面的清晰定义而引人注目。它还提供了微妙的洞察力,以描绘那些人的个人关系。特别引人注目的是,拉斐尔在他的突发奇想中强调了这三位人物的警惕,尤其是右边的朱利奥主教,他不久就成为了教皇克莱门特七世。他和另一位红衣主教似乎是在保卫教皇。尽管这位美第奇红衣主教被描述为教皇的“右手”,而且确实被放置在离教皇很近的地方,但拉斐尔不允许这两个人物成为教皇的第二个影子,而这幅画被里奥粗壮的身影占据了。同年,红衣主教朱利奥·德·美第奇(Giulio de’Medici)委托拉斐尔在上面画了一幅祭坛画的变形法国的纳邦大教堂

在恢复罗马的宏伟和声望,朱利叶斯二世和莱奥X花了天文的金钱。ST.彼得大教堂的建筑单独促成了金融危机。在教会中,在教会中制定了反抗欧洲各地具有强大后果的反抗,特别是在德国。获得填补迅速排出的梵蒂冈库尔的钱之一就是出售放置,用于缓解罪恶的毒液惩罚。它在德国那个奥古斯丁Friar,Martin Luther,首先对这个古老的习俗喊道。有关这一反抗和它产生的艺术的详细信息,请参阅:新教改革艺术北欧和欧洲的国家天主教反革改革艺术意大利和西班牙。

罗马通过教皇超支削弱了

因为它的价格是如此之高,教皇至高无上的时刻是短暂的。尽管里奥的继任者、荷兰教皇阿德里安六世对前任们的道德败坏和专横挥霍做出了严厉的回应,但最大的损害已经造成了。当时不断变化的政治和经济气候也削弱了旧的联系。在利奥死后的十年里,许多统治君主断绝了他们与教皇的世俗和精神联系,数百万的灵魂离开了罗马教会。1527年,朱利欧·德·美第奇担任教皇克莱门特七世(1523-34)期间——他最喜欢的艺术家包括米开朗基罗(1475-1564),Benvenuto Cellini.(1500-71)和塞巴斯蒂安。德尔Piombo(1485-1547) - 教皇力量和惠顾的黄金时代残酷终止。Charles V的军队,西班牙国王,圣罗马皇帝和教堂的一个大忠诚的儿子侵犯了这个城市,并夺回了许多庆祝的宝藏。在Charles的帝国军队争夺薪酬的雇佣兵中,据大量皈依路德的道理。他们看到了罗马的壮丽教堂 - 充满了文艺复兴时期的雕塑- 作为偶像族的寺庙,弯下去亵渎和摧毁它们。教皇和几个追随者逃到了他附近的堡垒,Castel St. Angelo,在无能为力的恐怖中观察城市的破坏。

这次罗马劫案对教皇产生了重大影响,对罗马文艺复兴艺术产生了重大影响。当外国人入侵时,画家、雕塑家和建筑师和其他居民一起逃离了这座城市。这些艺术家中有许多人在威尼斯的文艺复兴或其他地方;有些人干脆离开了意大利,前往法国或奥地利的宫廷*,并带走了16世纪早期意大利艺术的成就。

[有关德国和荷兰阿尔卑斯山北部绘画和雕塑的信息,请参阅北文艺复兴。有关艺术家列表,请参阅北方文艺复兴时期的艺术家。]

教皇保罗三世(1534-49)

尽管罗马的动荡,新的POLIFF,POPE PAUL III(1534-49)迅速来到CHARLES V并重新安装Michelangelo作为“爱好者宫殿的首席建筑师,雕塑家和画家”,并委托他重新粉刷锡斯汀教堂的墙壁与壁画说明的最后审判。这个宏伟的例子矫饰主义绘画米开朗基罗花了5年时间(1536-41年)完成了这幅画,其中包括一些西方艺术中最具说服力的人物画。与《创世纪》中天花板壁画的相对平静和自信形成对比的是最后审判更紧张,反映了时代的不确定性,是罗马与之相关的第一个主要工作怪癖艺术风格,一直持续到巴洛克式时代在16世纪末。(特伦特委员会1545年后,米开朗基罗的瞳孔Daniele da Volterra掩盖了数字的裸体。)米开朗基罗获得了一些进一步的建筑委员会,特别是开发圣彼得并重建国会大厦。他为圣彼得的圆顶设计(在他去世后主要意识到)旨在竞争Brunelleschi的设计为佛罗伦萨大教堂上方的圆顶。为后期文艺复兴时期的练习雕塑,请参阅:斯特凡诺Maderno(1576 - 1636)。

有关详细信息彩色颜料在罗马的文艺复兴时期画家使用,在壁画,温泉和油画中,参见:文艺复兴时期的颜色。有关对殖民主义的一般审查,请参阅:绘画中的颜色

反宗教改革

当教会终于从改革的冲击中恢复过来时,伴随着对教会的时间权威的宗教革命,它很快就会通过组织逆转改革,在罗马教堂内进行反革改革,重新恢复失地。随着耶稣协会的成立,或耶稣会所的耶稣会所,由洛古拉的前士兵,以及召开委员会的召开,在1545年重新定义宗教教条,教会承担了一个激进的姿势并赢得了很多她的影响力。然而,在罗马再次在意大利艺术中发挥主导作用,这是几世纪。

•对于文化的年龄历史,见:意大利匈牙利预测艺术历史时间表
•对于罗马的绘画和雕塑,请参阅:主页


艺术史的百科全书
©www.961wefm.com。保留所有权利。