菲利普·布鲁内莱斯基监督完成
文艺复兴早期建筑师和雕塑家传记。
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佛罗伦萨大教堂的圆顶。
这个标志性的形象开始了
意大利文艺复兴时期
四分之一世纪的解释
罗马式建筑,设计
由菲利普·布鲁内莱斯基监督完成。

菲利普·布鲁内莱斯基监督完成(1377 - 1446)
佛罗伦萨大教堂圆顶的设计师

意大利天才菲利波·布鲁内列斯基是一名建筑师、工程师和雕塑家,他的时代正处于关键时期文艺复兴时期佛罗伦萨的当时弗洛伦斯正在维护它的至高无上的地位香港文化中心意大利文艺复兴早期1400 - 90。

他的主要贡献是文艺复兴时期的佛罗伦萨他为这座城市的大教堂建造巨大圆顶的创新工作,仍然是一个标志性的工作吗文艺复兴时期建筑,世界闻名。详情请参阅:佛罗伦萨大教堂,布鲁内莱斯基和文艺复兴(1420 - 36)。

随着马萨乔(c.1401-28)和多纳泰罗(1386-1466),他被认为是早期最有影响力的三位艺术家之一十五世纪。两者都是冠军罗马式建筑希腊建筑,他对文艺复兴时期的艺术文化是不可估量的。

历史
为了解释进化
15世纪和15世纪意大利的艺术
16世纪,见:
文艺复兴盛期(1490 - 1530)
文艺复兴时期在罗马(教皇)
文艺复兴时期的威尼斯(颜色)

意大利文艺复兴时代
著名艺术家包括:
契马布艾所作(c.1240 - 1302)
乔托(1267 - 1337)
真蒂莱达·法布里亚诺(1370 - 1427)
保罗·乌切罗(1397 - 1475)
福拉。安吉利柯(1400 - 55)
佛朗西斯(1420 - 92)
安德里亚曼特尼亚(1430 - 1506)

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传记和绘画
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传记

他是布鲁内莱斯科·里皮(Brunellesco Lippi)的儿子。里皮是佛罗伦萨的一名公证人,在共和国担任要职,有时还被委以外交使命打金子1398年,他成为了金匠协会的会长;在接下来的一年里,他活跃在卢纳多·迪·马泰奥·杜奇·达·皮斯托亚的工作室,他为皮斯托亚大教堂的s·雅格布的祭坛制作了一些银色的雕像。

布鲁内莱斯基最初因在1401年参加佛罗伦萨洗礼堂第二扇青铜门的比赛而出名吉贝尔蒂所雕刻(1378-1455),锡耶纳雕刻家雅格布德拉Quercia(c.1374-1438)和其他四位雕塑家。该比赛被称为自古以来的第一届艺术比赛。事实上,在中世纪晚期,赞助人在签订合同之前邀请几位艺术家提交设计似乎是一种常见的做法。吉贝尔蒂和布鲁内莱斯基的匿名传记作者,据信是安东尼奥·迪图乔·马内蒂,对这场比赛的结果有不同的描述。尽管吉贝尔蒂声称他直接赢得了选举,传记作者声称布鲁内莱斯基和吉贝尔蒂被邀请分享委员会,布鲁内莱斯基随后退出。

尽管布鲁内莱斯基被认为参与了几件作品的创作意大利文艺复兴时期的雕塑1409年到1415年,他似乎放弃了雕塑在比赛后的十年里。1404年至1406年间,他担任佛罗伦萨大教堂结构的顾问,大概就是在这个时候,他第一次访问了罗马。

布鲁内莱斯基什么时候提出“一点”原则的确切时间尚不清楚。直线透视图后来由托马索·马萨乔(1401-1428)使用,并由利昂·巴蒂斯塔阿尔贝蒂(1404-72),尽管他的发现不可能晚于15世纪的第二个十年。几乎没有证据表明布鲁内莱斯基对此感兴趣美术绘画;这两个小的透视图显示了他的想法,暗示了他对这个主题的研究主要是针对建筑的需求。

人们对布鲁内莱斯基在1417年之前作为建筑师的工作所知甚少,当时他被要求给出他的意见佛罗伦萨大教堂圆顶。尽管早在1367年圆顶的近似设计就已经确定,但它的实际实施仍然是一个极其困难的工程问题。布鲁内列斯基最初是和吉贝尔蒂一起工作的,他很快获得了监督这项工作的控制权,这项工作贯穿了他的余生,至今仍是他最著名的成就。他采用了一个双壳圆屋顶,克服了把巨大的鼓(已经矗立在那里)封闭起来的主要任务。这需要一系列巧妙的技术创新,以减轻重量,并确保最大的力量。搭建穹顶巨大上部结构所需的脚手架和举重器本身就造成了严重的困难。布鲁内莱斯基以高超的工程技术和对每一个施工细节的一丝不苟克服了每一个问题。

布鲁内莱斯基现存最早的公共建筑是Ospedale degli Innocenti佛罗伦萨于1419年建成。它那长长的半圆形拱廊明显地借鉴了托斯卡纳罗马式,但是这些中世纪形式的精确运用,以及整个设计的比例模块系统,都是完全古典的。(像许多文艺复兴时期的建筑师一样,他是罗马建筑的追随者,并受到了罗马建筑师作品的影响)。1421年,布鲁内莱斯基建立了S.Lorenzo。在这里,他把传统的长方形教堂的计划与模块化理论的严格应用更新了,包括拱廊的海湾,中殿的跨度,以及等量大小的横切,唱诗班和交叉,每一个都与其他的精确比例。布鲁内莱斯基清晰的思想体现在毗邻主楼的教堂里的老圣器收藏室。它是一个简单的立方体,通过三角形合理地连接到上面的穹顶,它实际上是文艺复兴时期中央规划的第一个建筑。

S.Spirito布鲁内列斯基继续发展他对basilican教堂的想法,没有受到任何阻碍,就像他在S.Lorenzo时一样,没有受到任何阻碍。该设计通过将走道保持在一个不被破坏的带状,围绕着走廊、唱诗班和西侧,并将拱廊与天窗的比例从5:3到1:1简化,从而加强了设计。布鲁内莱斯基最初的设计包含了一个半圆形的教堂壁龛,从外面可以看到,这在建筑的外墙和内部配置之间建立了一种正式的一致性。

尽管布鲁内莱斯基受命设计帕奇教堂1429年在S.Croce修道院,这座建筑似乎进展缓慢,直到建筑师去世多年后才完工。它包括一个圆顶的中央广场,通过桶形拱顶的侧隔间延伸到一个长方形,并进一步由一个正方形、圆顶的唱诗班和桶形拱顶的门廊精心设计。它纵向地贯穿建筑的立面,牢固地将新结构编织进它所在的回廊中。设计中精巧平衡的比例被微妙的多色灰色线条所突出,映衬着苍白的墙壁,在墙壁和圆屋顶上的釉面majolica圆形装饰使其更加生动。帕奇教堂对后来几代建筑师产生了巨大的影响,部分原因是这种室内装饰的创新体系。

不幸的是,布鲁内莱斯基的设计S.Maria degli天使(1434- 147)从未完成。它由一个八角形的圆顶灯笼组成,周围环绕着八个小教堂,它将成为文艺复兴时期第一个真正的中央规划建筑——它标志着布鲁内莱斯基作为建筑师发展的高潮。1436年,他设计了最后一个中央规划结构:佛罗伦萨大教堂的灯笼。一个八角形的小圆灯,通过飞扶壁支撑在穹顶的肋上,这个设计恰当地展示了灯笼的结构目的,同时也为布鲁内莱斯基的伟大创作提供了一个绝妙的结论。

除了这些作品,布鲁内莱斯基的名字还与其他重要的佛罗伦萨建筑联系在一起,包括Palazzo delia Parte Guelfa甚至宫殿彼蒂直到他死后很久才开始。布鲁内莱斯基将他大量的传统工程专业知识与对古典模型的新认识结合起来,并具有连贯和理性设计的个人天赋,他改变了佛罗伦萨建筑世界的前景。他比其他任何一个人都更擅长于建立意大利文艺复兴时期建筑的形式和表现。

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